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同时，也是吴孝祖最喜欢的他的作品。
甚至相比起一一，他更喜欢这部充满了少年荷尔蒙及粗劣气质的牯岭街。
最巧的是这部戏的英文名借鉴了猫王经典歌曲are you lonesome tonight中的一句歌词，名字叫阳光灿烂的夏日，同某个大老粗的电影名字相差无几，更巧的是那部戏讲的也是少年人的故事，两部戏也都是两岸最经典的青春回忆电影。
“你这样说，我就心里舒坦多了，肯定不会和你客气。我真怕同你一谈钱，你也脸变”杨德倡自嘲了一句，然后重重的拍了拍吴孝祖的肩膀，颇为欣慰。
距离上部恐怖分子之后，杨德倡也陷入了筹资的困境之中，尤其是在台北第二区济南路69号屋宣布出“湾湾电影宣言”之后，影响更甚。
他也有心抛开电影基金扶持，独立制片。他的艺术风格上实际上同吴孝祖很像，都是把西方电影理论与中国传统电影美学相结合。
只不过，吴孝祖的电影中更有自己的独立风范，宿命、黑色幽默、暴力美学都充斥其中，风格多样，他则更重人性层面的理性剖析，题材偏重于人际关系以及社会家庭生活的描述。
前世，他最终是在蔡芹财力支持下走出的这一步，在之前，他也是多方筹资，可惜困难重重。
湾湾的电影黑帮垄断更严重
更甚的一点是这些片商“崇港媚外”更严重，对于本土艺术片十分抗拒。
导致他们拍戏大多都要指望扶持基金，如果真的脱离开扶持，反而很难融资。
