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当然,如果所有的背景都用cg制作,那出来的画面效果肯定更加梦幻美丽,但在与真实人物合成时,就比较失真,要想欺骗观众的眼睛,就需要大量的画面渲染工作,这显然是不经济的。这一点,在制作《春光灿烂猪八戒》时就已经被证明了。现在换成这种近中远景分别处理的模式,就是在效果和时间之间有个平衡。
张记中还有些顾虑:“即使这样,特效的工作量也相当不小。合成一两个镜头容易,可我们要呈现给观众一个完整的武侠世界,就需要保证整部剧的画面效果,飞腾能完成这么大的工作量吗?”
言罢,他有些怀疑的看了看与会的特效代表朱少兵。《春光灿烂猪八戒》项目中,张记中也是亲身参与这些背景合成特效工作的。在《春光灿烂》中,也只能做到让观众惊艳几分钟时间,而无法做到在整部剧中呈现一个神话世界的效果。
鲁刚给了张记中一个自信的笑容。
“张总,我们飞腾这一年多来可不是什么都没干。在你去新西兰学习的这段时间,我们飞腾开发了许多的软件插件,机器人技术也有了进步,因此,这类背景合成的工作,自动化水平比起《春光灿烂》的时候有了不小的提高。秦导提出的要求,我们飞腾有能力完成。”
当然,鲁刚敢于立这个军令状,另一个原因就是武侠世界的营造还是基于现实的,比起完全虚幻的神话世界,工作量要小不少。
对于武侠剧的画面效果,赵宇还提了点要求:“美术风格上,我希望我们的武侠剧不是油画,而是一副山水画。在这一点上,就有劳宋教授给我们飞腾的工程师做一些指导了。”
油画重形重实,山水画重神讲究意境,金镛武侠讲究的也是飘逸出尘,是很中国的文化,赵宇在美术风格上也偏向于中国风。
“在色彩的运用上,也不要像水墨画那么素雅,武侠剧的观众是年轻人,他们还是比较偏爱绚烂的。”