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偌大的古书画修复室里,安静而祥和。
向南一个人躲在里面,整个人都沉浸在了古书画的修复工作之中,忙碌而有序,表情平淡而又一丝不苟。
过了许久,向南终于长出了一口气。
从上午忙碌到现在,他已经完成了一幅古画修复工作的百分之九十,只剩下接笔和最后的装裱了。
接笔的过程则是整个修补过程中最为至关重要的一步,一般遵循“先小后大,由上向下,宁浅勿深,宁干勿湿”的接笔原则,从而使得整幅画面色彩一致。
实际上,对于一张破损的古画,修复好之后,画面缺失的部分该不该接笔补全,业界一直存在不同观点的交锋,至今仍没有统一的标准来遵循。
当下的普遍做法是,华夏大陆博物馆的古书画修复师会倾向于在画意破损处进行补笔,而大陆以外的博物馆大多采取的做法是只有全色没有补笔。
接笔跟创作是两回事情,画画得好不一定接笔就接得好。
因为接笔的关键之处在于,负责接笔的人要深知画意、用笔和画作在当时朝代的习性,从而延续原作的精气神。
如果不懂这些,强行接笔的话,那就是狗尾续貂了。
向南小心翼翼地将处理好的画芯贴在长案对面的墙壁上,然后拿起一支毛笔,开始给画面缺失部分进行接笔。
此刻,他的右眼里又开始回放之前看到的那一幕: