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后面坐着的多是一些书生，甚至还有连书生都不是的生员。他们听陶知谦将圣元大陆悠久以来的小说创作手法嗤之以鼻，比作老太婆的裹脚布，不由得面露愤然。
但等他们细往下想，却越是深以为然，不由震惊不已。
“难道夫子以前教导的小说创作手法，都是错误的不成？”一些书院的学子将目光看向场边的夫子，却发现夫子此时也正沉浸在一片震惊中。
本来炎炎夏日，此时天边突然吹来徐徐清风，顿时所有炎热尽皆散去，让人好不舒畅。
陶知谦又道：“再举一个例子，一篇写一对情侣分别的故事。在结尾处，女子望着情人远去的方向，默默留下两行清泪。读者会由此展开遐想，女子是会伤心欲绝，转身归去，还是去追随情人的脚步呢？反之，如果在结尾处长篇大论，写女子是如何如何的伤心，做出什么决定，男子又如何如何的心中有苦难言，等等之类，这反倒破坏了故事的意境，不给读者留下丝毫联想的余地，无疑就落了下乘……”
“有轻，同样也就有重。如果通篇小说完全无细节，给人的感觉就犹如一杯白开水，毫不知味……”
陶知谦所说的这些，都是前世小说最基础的东西，但对圣元大陆上的这些书生而言，却是闻所未闻。哪怕陶知谦举了一个又一个的例子，深入浅出的讲述，在他看来已经直白得不能再直白了，但也不得不时时停顿下来，给出时间让台下听众理解消化。
