郁梨君提示您：看后求收藏（350中文350zw.com），接着再看更方便。
“纯摇滚受众太少。”
江野接着表明自己的想法，“音乐节是挺多人去看的，可真正能懂的又有几个。”
纵观前世那些在音乐节上出名的乐队，没有一个是因为最具音乐性、最有摇滚范儿的作品火的。
能红，本质还是因为向市场妥协，创作了旋律朗朗上口的流行性作品，才会脱颖而出。
强如“摇滚诗人”许巍，早先玩艺术、玩概念，同样沉寂多年；一转型做了流行，马上就火了。
还有前世被滚圈吹成神的万青，去音乐节凑热闹的小年轻们，估计90%的人连听都没听过。
彭远摩挲着下巴，没反驳。
曲高和寡的道理，他岂会不知。
大多数观众并不懂乐器乐理，纯凭听感，图新鲜；音乐节来凑个热闹扮扮酷，指望这群小年轻欣赏纯摇滚，那是扯淡。
江野继续道：“我觉得流行摇滚，普及性更强、接受度更高，更适合在音乐节上演出，没必要刻意追求小众。”
音乐这东西仁者见仁智者见智，每个人的认识程度、理解方式都是不一样的。
在江野看来，摇滚不光是骷髅头皮夹克，也不止吉他solo、贝司的低鸣、架子鼓上的节奏。
摇滚的精神内核，是反叛、颠覆、敢于打破桎梏，是自由。
当你非要偏执地给摇滚下定义，或是标签化摇滚时，这事儿本身就不那么“摇滚”了。
“乐队在音乐节一般至少要演三首，《飘向北方》、《倔强》。”林森一眨不眨地盯着江野，“流行摇滚我欢迎，那第三首呢？”
江野斩钉截铁：“有，还是用我自己的歌。”
