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因此，当坎耶-维斯特拨通泰勒-斯威夫特的电话，把与她有关的这段歌词播放给她听，请求后者的许可时，他不是在当面挑衅，而是真的希望在单曲发行前消弭误会，希望同样身为音乐创作者的泰勒-斯威夫特能够读懂他歌词里的隐喻，并支持他去为像泰勒一样无法发声的艺术家发声。
听起来可能有点荒谬，但这是对坎耶行为最合理的解释。毕竟，如果他只是单纯地想激怒泰勒，那最好的办法，就是在完全不告知她的情况下，突然发布这首单曲。
在通话中，坎耶与泰勒仔细讨论了“IfeellikeandTaylhtstillhavesex”这句话。据坎耶说，金-卡戴珊更喜欢“owesex”，也就是欠我一次性爱这种说法，但泰勒明显表现得很是抵触，她觉得这种说法把自己放在了一个弱势的地位。“可能还会做爱”这种说法就更加委婉和温和，在泰勒看来，更像是朋友之间会开的玩笑，而不是一种盛气凌人的侮辱。
在通话中，泰勒尽可能地做到了理解与支持，她知道嘻哈音乐的很大一部分，都是建立在对权势和性爱的炫耀之上，Rapper们唱出来的词有时候只是为了维持他们的人设，而不是真的会这样去做。因此，泰勒愿意往后退让一步，给坎耶留出一点创作的宽容度，毕竟后者也主动跟她打来了电话，征询许可。
当然，这不代表泰勒完全不介意这句歌词。“你必须尽伱所能，保护好你现在这段婚姻关系。你刚生了个孩子，正处在人生最好的阶段，我不会建议你去毁掉这一切”，就是她表达不同意见的隐晦方式。当你已经跟另一个女人组建了一个幸福的家庭之后，为什么还要在歌词里说你要跟某个女人做爱？
从这段话里不难看出，泰勒其实并不希望坎耶用这种方式在单曲里提到她的名字。但若是程度仅限于此，那她也只会口头表达一下反对，而不会激烈制止——毕竟，如果你自己都不关心你家庭的和睦和完整性，我又有什么必要去帮你维护呢？
如果说“IfeellikeandTaylhtstillhavesex”只是嘻哈音乐特质的体现，那么“Iadethatbitchfao”就不一样了。连坎耶-维斯特都知道，这句唱词一出来，就是完全否定了泰勒-斯威夫特的独立人格和自我努力，把她完全物化成了一樽花瓶。不管这樽花瓶的主人是坎耶-维斯特还是环球音乐集团，她终究是一个任人摆弄的物件。对于泰勒-斯威夫特这种级别的音乐人来说，这种否定，比“谁想睡她”更能令她不悦和愤怒。
因此，电话里，坎耶-维斯特没有据实以告。他只是小心翼翼地透露，他希望写一句“Iadeherfao”，而没有提到他会使用“bitch”这个词。不过，即便已经把歌词的攻击性降低了好几个等级，泰勒的语气依旧陡然变得强硬了起来，旗帜鲜明地反对了这种信息的出现。
她提醒他，在2009年的VMA颁奖典礼之前，她已经有两张销量达数百万的专辑了：“现在，其实一切都无所谓了。但我的意思是，你必须站在你自己的视角，通过你亲身经历的观感来讲述这个故事。比如说，在这件事发生之前，你真的不知道我是谁。比如说……在你做出那件事之前，我那张专辑就已经卖出了七百万张，这是切实发生的事情，事实就是这样。在那件事之前，你根本就不认识我。这样说就对了。”
在保证谈话氛围友好地前提下，泰勒-斯威夫特用最直接坦率的方式驳回了这句歌词，没有给出任何模棱两可的信号，但坎耶-维斯特依然选择把它加进了最终的成品里，并且还更进一步，用上了“婊子”这个词。
泰勒-斯威夫特的愤怒，可想而知。两句歌词连在一起，轻飘飘地否认了她十余年来日以继夜的努力，以及一张张专辑、一首首单曲，逐步硬拼下来的事业版图。
不要小看岁月史书的威力，人们总是喜欢用记忆点强烈的标志性口号来为某个人某件事打上标签。如果任由《Fao》这首歌继续发酵下去，再过二十年，泰勒-斯威夫特就会彻底变成那个坎耶-维斯特一手捧红的环球音乐傀儡，不管事实的真相如何。
所以，泰勒的反击来得迅速而又猛烈。2016年2月15日，距离《TheLifeofPablo》的专辑试听会仅仅一天时间，泰勒便在格莱美颁奖典礼现场，在接过为《1989》颁发的年度专辑大奖时，做出了不点名的反击。
“作为第一位两次获得格莱美年度专辑奖的女性，我想对所有年轻女性说——奋斗的道路上，总会有人试图破坏你的成功，或将你的成就和名声据为己有。”
“但如果你只专注于工作，不让那些人分散你的注意力，有一天当你到达目的地时，你环顾四周，就会知道是你自己和爱你的人把你带到了这里。那将是世界上最美妙的感觉。”
光看文本，还是最经典的，泰勒-斯威夫特式的，正能量满溢的发言。但彼时，《Fao》这首歌的内容已经登上了推特热门趋势榜的榜首，斯台普斯球馆现场和电视机前的观众都知道，泰勒-斯威夫特的这段话，就是送给坎耶-维斯特的强有力回应。
想要把我的成就占为己有？你拿到过两座年度专辑奖吗？
没记错的话，好像一座都没有吧？
