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丁宁本以为打给汪润泽的电话，应该几分钟就了事了，但没想到，这个电话，他们这两个第一次接触的一老一少，竟然谈了近四十分钟。
这四十分钟里，汪润泽向他痛陈了如今歌曲市场的浮躁现状，分析了当下的儿歌市场形势，还慷慨激昂地和他讲述了儿歌的重要性等等，那叫一个推心置腹，以至于丁宁颇为感动。
他完全能够感受出，汪润泽是真心热爱他的事业，也是真心在为国内儿童的娱乐生活，或者说在为国内儿童文化的发展考虑。
尽管他的思想中有那么些固步自封的东西，不可否认的是，作为一个一辈子都在从事儿童文化事业的人，汪润泽在儿童文化上的见解是深入且深刻的。
每个人都必定经历童年，而儿歌是童年不可或缺的一部分，可这些年来，国内的儿歌近乎处于空白断层期，毫无发展，文化上的苍白，让人不寒而栗。
对于汪润泽的这个观点，丁宁有那么点感同身受。
不只是这个世界，其实他之前所在的世界，也差不多，国内儿歌进入新世纪后，除了几首动画主题曲，优秀作品越来越少，能够广为传唱的更少。
倒是隔壁韩国，不仅向国内输出了一部又一部韩剧，一个又一个男团女团，还输出了不少优秀儿歌。
比如前些年很流行的《三只小熊》、《牛奶颂》和《没有去学校（whats_dancing）》等，风格紧跟时尚潮流，他曾不止一次看到幼儿园里的儿童们。日复一日地顶着这些他们根本听不懂的歌做操跳舞。
诚然，这个世界是开放的。小孩子们能够接受到异国文化，代表着这个国家在和世界接轨。也有利于孩子们拓展视野。
但这样的状况背后，其实潜藏着十分严峻的问题：自己家的儿歌，不如别人家的儿歌讨喜了，无论是老师，还是学生，都趋向于更认同异国文化，本国文化在异国文化面前逐渐失去了竞争力。
