第137章 男人之间 (第3/5页)

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墨小妖一听是墨白设计上的事情，立即振奋了起来，不管她和白若尘现在的关系怎么样，墨白就像是她一手养大的孩子，她对墨白充满了热情和关怀：“那我现在就去公司。”

说完，墨小妖挂了电话，对虞美人解释了一声，急匆匆的就走了。

虞美人想：这难道就是传说中的缘分吧，王子卿对墨小妖的感情难道她注定要一无所知吗？或许这样也好，现在想想，王子卿未必是墨小妖的良人，假如他也出身高贵，墨小妖和王子卿在一起和跟白若尘在一起有什么区别？王子卿不一定能保护好墨小妖。

墨小妖到了公司，设计总监对墨小妖说：“你这幅国画我看着总觉得怪，你能不能按照我的方法来：用轮廓线界定了山的空间位置和整体走势后，对山体内的各个组成部分，均以长披麻皴线条加点来表现。众多披麻皴线条与点的有序排列， 一方面刻画出山岭在一定光线照耀下的皴纹，另一方面表现出山体内各个部分的有机组合，从而有效地描绘了山体的结构。这些表现结构的皴线、点与轮廓线融合后，山的雄姿秀态就尽眼底了。”

墨小妖认真的看了这幅画半天，才说：“这幅画的确没有固定光源和合乎比例的明暗层次，但这样的这幅画并不像有你说的只强调线条韵律不要光，我是采用垂直光分布、正面光(正面留白)来表现光亮， 背面、侧面用密集的短皴与点来表现。这种特殊的正面光与明暗分布法，源于道家哲学“万物负阴而抱阳”的观点。董源之后，画家们又把皴与擦融为一体，进一步表现了物象的明暗层次，色彩的渲染对用皴擦表现光分布也起了辅助作用。这样在表现光的过程中，各种线条一直起着主导作用。我的画中的线条组合，不仅表现了物象的光分布，而且表现了空气的湿度——南方群山的华滋湿润、苍茫葱郁。”

“中国画由以人物为主，逐步转为以山水、花鸟为主，转向以描绘自然景物来折射社会生活，抒发画家感情为主。你的画有大胆的革新，创造了具有独立审美价值的抒情线条。但是自身张力不足。在画线条时，你的线条有虚有实、有曲有直、有浓有淡、有轻有重、有粗有细、有断有续、有行有留等等。把以前平直、均匀、细韧的线条变得曲折顿挫、千姿百态，极富情致。画家复杂多变的情感，借助这种多姿多变的线条得到了充分的宣泄。这正是你的中国画所呈现的奥秘与难以企及之处，它是几十个画家共同创造的成果。但是，你的张力稍稍欠缺。”

墨小妖转而认真思考设计总监的话，她一直都知道她的缺点在哪里，并且墨白这一次只发布这一件衣服，所以一定要力求完美，她不能因为这一个缺点而毁了墨白好不容易赞起来的人气。

墨小妖思考了良久，她最终还是决定让梁武出山和她一起完成这幅山水画，必要处也可以让梁武给她点拨一二。

再说白若尘和王子卿，两个人找了一片空地，王子卿这个时候冷静了下来，反而不想动手了，他邪魅的脸凌厉的扫视白若尘：“你既然照顾不好她，不如让我来。”