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田华才说完，便迅速离开了台子。
原来，鎏金佛像在保存过程中，第一怕磕碰，尽管多数此类雕像以金属制成，但磕磕碰碰会导致凹凸不平，严重影响美观，尤其是手指这类细小部分，还可能直接断裂。
其次，怕手摸，包括汗水在内的手上残留物对手表层的鎏金工艺具有极大破坏性。
然而无论怎么小心翼翼保存，只要年代足够久远的鎏金佛像总会历经磕碰和手摸，其表面品相必定会受影响。
李天明具备“一眼识宝”的本领，当然看得出来这尊佛像太过崭新，近乎一尘不染。
基本上可以断定，它至多也就存在十年左右的时间。
然而，李天明总觉得哪里不对劲。
这尊释迦牟尼佛像的工艺手法，并不像现代制作的风格，尤其是脸部造型，明显带有明代特征。
于是李天明提起佛像，仔细观察，随后将其翻了过来。
当他看到佛像底座的一圈朱砂泥时，不由得愣住。
脑海中瞬间蹦出一个词汇——“佛像装藏”。
通常情况下，这类宗教主题的佛像在制作时，会在内部挖空并封底，内部放置五谷杂粮或是经卷。
另一种情况是，供奉者还会往里面藏些金银首饰或其他珍贵物品。
