第三章 故宫博物院藏《清明上河图》是赝品？！ (第1/5页)

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寻常的农家小院里，都是些猪圈鸡舍，堆放农具蔬菜之类。而在这个院子的空地里，堆放的却是密密麻麻的瓷器！确实是密密麻麻，一点不夸张。院里头这一片宫碗顶上搁着好些折腹碗，那一堆橄榄瓶旁挨着更多葫芦瓶，一摞一摞的青花高足盘堆得跟饭店里的洗碗槽似的，摇摇欲坠。墙角居然还放着两尊四灵塔式盖罐。月光下放眼望去，白花花的一片，分外耀眼。这副阵容，足以让台北和北京的故宫博物院蒙羞。

“这……这瓷器是成精了吧？”钟爱华结结巴巴地问道。

“咱们再接着找找。”

我们走到邻院，景象也差不多，仍是满坑满谷的瓷器。而且这些瓷器上头灰蒙蒙的，罩着一层土。在瓷器堆旁边，还有一个用塑料布和木杆扎起来的简易工棚，里头搁着几件铁锅、铁棒、小锤、几张锉纸和一个盛着半桶干涸泥浆的塑料大桶。最好笑的是，有三个人物青花大罐——天色太暗，看不清是什么人物——摆在工棚里，上头放着一片木板，板上随意搁着几件脏衣服和几个硬馒头，这是把它当桌凳用了。

“这都是干吗用的？”钟爱华已经眼花缭乱。

“铁锅用来烧酸，铁棒和锉纸用来磨边，小锤可以造出缺损效果，那个塑料大桶是用来上泥的。一件瓷器从窑里出来，先要咬酸，然后磨旧，必要时还得故意缺上一角，造成残缺效果。都弄好了，抹上泥土，扔到墓土里去养着，基本上就能糊弄住大部分人了。所以他们对墓土的需求量很大，需要一车一车地往这里运。”

钟爱华张大了嘴，简直不敢相信。在他的想象里，造假作坊要么是摆满先进科学仪器的实验室，要么是古香古色传承千年的幽深之地，可实在没想到会是一间极普通的农家大院，用的还是极粗糙的工具和手法。

“那些市面上流传的瓷器，就是这么作假的？”

“做旧。”我纠正他的用词。

“他们就这么明目张胆地把假货放在院子里晒？就没人管？”

“人家这可不叫造假，这叫仿古工艺品。”我半是讽刺地说，“国家可没规定不许烧瓷器，也没规定不许把瓷器往旧了处理。”

“可是，卖给别人不就是违法了吗？”

“你可以把这里理解成一个假货批发市场。来这里买货的，都和大眼贼一样，不是自用，而是买回去骗人的。村子和他们之间，是正常的仿古工艺品交易，至于人家买回去干吗，就跟村子没关系了。你让警察拿什么罪名去抓？”

“好卑鄙啊！”

钟爱华嘟哝了一句，摘下相机，嘁哩喀喳开始拍起来。我任由他自己忙活着，双手插在裤兜里，望着村子里那一片黑压压的黑瓦屋脊，陷入沉思。

这一片人家的院子，恐怕都和我们眼前的情景差不多。钟爱华或许会震惊，我却对这个情况早有心理准备。造假行业可不是最近才有的，这些村子造假的历史少说都有百年，而且都是家族传承，各有擅长的专业。当年郑国渠的郑各村，就是专司青铜器造假。这个村子，应该是专门从事瓷器造假的，而且不是一家一户，是全村参与。

那两个院子里扔着的瓷器，我目测估计得有几百件，再算上其他院落里的晾晒，数量可谓惊人。个人的小窑没这么大的生产能力，所以在这个村子里一定隐藏着一个规模不小的大作坊，拥有磨料、制坯、施釉、窑烧一整套环节的生产线，甚至可能都不是手工作坊，而是实现了半机械化。

好家伙，这可是一条大鱼呀。我摸摸下巴，心里充满喜悦。

这里生产规模如此之大，应该是老朝奉重要的基地之一。规模越大，就越不易掩盖，越容易露出破绽。我要从中找出老朝奉的蛛丝马迹，自然也就更容易。

“钟爱华！”

“许老师，什么事？”

“省着点胶卷，咱们去找找造假作坊的厂房。”

钟爱华一听，大为兴奋，连声问怎么找。我用力跺了一下脚，脚下路面被跺起了一团土尘：“这儿有路标。”

钟爱华低头一看，在月光下这路面显得有些异样，但哪里奇怪一时又说不出来。我蹲下去，用指头沾了点口水，在地面一抹，再送到眼前细细观看。这里的道路都是黄土路，一下雨就会变成泥浆，再被自行车或拖拉机那么一轧，就会变得坑坑洼洼。车辙附近的黄泥里，夹杂着一些细白的土壤颗粒，两者颜色分明，有点像是黄酱里掺了一勺白糖。

我把钟爱华叫过来，给他看我的发现。我有意培养一下他，便没有直接说出答案，而是问他。钟爱华打开闪光灯的长闪，屏息宁气看了半天，看得鼻尖上都闪过一滴汗水。

“这种黄白相间的泥土特征只在路上的车辙印附近才有，而且多分布在表层，你能想到什么？”我问。

“嗯……这应该是运输时洒落的粉末。”

“对，而且这附近院子里都是瓷器，那么这些白色粉末说明什么？”

钟爱华想了半天，惊呼一声：“原来他们除了造假，还贩毒？！”

“……”

我恨不得拍他脑袋一下，这孩子都在想些什么啊？我耐着性子解释道：“古董界有句话，叫作假不离真。造假的地点，一般都不会离真货的产地太远。这是为了保证土质和自然环境相仿，最大限度模拟真实。这个村子既然造瓷器，说明一定是紧邻一处著名古窑，这样才能保证品质一样。烧瓷器的第一步，就是把瓷土研磨澄清，筛成瓷粉，然后再捏成泥坯。这一个环节会产生大量粉尘，飘得到处都是。所以当作坊把需要做旧的瓷器运来这里，一路上不可避免地会有瓷粉末抛洒出来。”

“也就是说，咱们循着这个痕迹，就能找到他们的加工地点？”

“没错。”我顺着这条小路朝村子深处望去。今晚月色足够亮，只要观察足够仔细，就能分辨出一路上泼洒的瓷粉痕迹，顺藤摸瓜。

“等我们找到工坊的位置，就立刻离开，免得出危险。”我提前跟钟爱华叮嘱了一声。他虽然愣头愣脑，但不傻，对我的决定没有疑义。

我们俩循着瓷粉指示的道路在村里的巷子转来转去，有时候为了分辨痕迹，甚至要趴在地上前进。在惨白的月色照耀之下，两个人在狭窄幽深的古村巷道里如此钻行，这一番景象诡异之极。

我越深入查找下去，心中的惊异和喜悦就越大。一般的村子，往往是几个家族各自为政，自家有自家的窑、自家的绝活。而现在种种迹象都表明，这个村子是集中生产、统一管理——这说明整个村子都被某种势力强力地统一起来，统购统销，效率更高。能有这种统治力的，毫无疑问，除了五脉也只有老朝奉能做到。

我不指望在这里能找到老朝奉，但这么大的一片产业，他再小心，也一定会留下痕迹。进入作坊，就意味着我距离目标又近了一步。

我们在村子里摸索了很久，中间有好几次跟丢了白粉痕迹。大约到了凌晨两点多的时候，我们终于锁定了作坊的位置。

作坊位于村子东头一条小河沟的延长线上，远远看去是一片麦子地，走近才发现是一片洼地，洼地状呈梭形，东边逐渐收紧变窄，地势抬升，一直到与地面平齐，恰好与村子一角相接。在洼地上的建筑群自成格局。最远端是个靠山的采土厂，估计烧瓷的土都是从这里挖取，还有一个方形的澄清池，这更坚定了我认为这靠近某个著名瓷窑的看法。紧靠着采土厂的是十几间平顶长屋，错落有致，彼此间隔不远，围出数个院落，院落里是许多黑乎乎的机械和料堆。再过来则是十来个馒头窑，说是馒头，其实那圆顶和砖围砌得更像坟堆，只不过后头多了个烟囱，这会儿还在咕嘟咕嘟冒着烟。

我看到瓷窑旁边的屋子里亮灯，估计是有人值守。再往外，就是几间大库房和一个停车场，还有各种石料釉料堆放的露天仓库，甚至还有个篮球场。这一片区域看似与村子融为一体，实则泾渭分明，里面各种功能性建筑一应俱全，井然有序，和一个小型工厂差不多了。

在这片区域最靠近村子的地方，有一栋二层小楼，样式还挺新，门口挂着个牌子，上面写着“顺州汝窑研究所”。我一看这牌子，心中顿时一片了然。

原来这里是顺州啊，难怪了。

我一直怀疑这里挂靠着一个著名瓷器品种，现在看来，主要仿的居然是汝瓷！

我听玄字门药家的人说过，对于瓷器技术，国家一直有专门的政策扶植。建国以后，在各地名窑遗址附近都成立了研究所，专攻老瓷重现的科目。汝瓷位列五大瓷之魁，传世极为贵重，素有“纵有家财万贯、不如汝瓷一片”的说法，所以是重点攻关目标。如果我记得不错的话，五八年汝州的汝瓷一厂就成功烧出一批仿古汝瓷，八三年甚至已经可以烧出天蓝釉，与宋瓷不相上下。随着开放搞活，这些技术流到民间，成了赝品的技术助力。

顺州就在汝州旁边，两地土质相仿，这里出的瓷器，往往也被刻意称为汝瓷。这个村子，应该就是顺州下辖的某一个村子，所以才会扯出汝瓷研究所的虎皮，打着官方合法的旗号公然造假。

不知道市场上那些一听汝瓷就两眼放光的收藏家们，看到这副情景会作何感想。

“行啦，咱们撤吧。”我说。

要知道，这里全村既然都参与造假，警惕性一定非常高，不会轻易放外人进来。天亮以后，我们两个陌生人一下子就会被村民发现。河南民风彪悍，加上又涉及到生存利益，我们俩能不能活着离开，都是个问题。

我这次来郑州的目的，已经超额完成了。造假作坊这个证据，比新郑图良更为扎实。皮包公司可以溜之大吉，村子和作坊却跑不了。我回首都以后，随时可以带着五脉的人和警察杀回来，没必要现在冒险。

钟爱华抬起相机看了看，又放下，告诉我这里距离作坊太远，闪光灯也没效果，想靠近一点去拍。我有点担心，生怕惊动值班的人。可钟爱华已经朝作坊方向猫着腰摸去。我不敢高声叫他，只得叹了口气，紧紧跟了上去。

好在钟爱华没傻到从正门硬闯，而是沿着那条小河沟走侧面。我们俩猫着腰，屏住呼吸朝前蹑手蹑脚地走去，好似钻进猫耳洞的老山战士们。我们很快攀上河边的一处小丘陵，丘陵的另外一侧下方，正是那一排大小不一的馒头窑。

老朝奉的这个作坊，虽然打着汝瓷研究所的旗号，但承接全国造假业务，什么品种朝代的都烧，所以烧窑的规格也就不同。这些馒头窑的窑心温度一般都在一千三百度左右，就算隔着厚厚的窑壁，附近也特别热，人没法长待。想潜入作坊的话，从这里突破最为安全。

我探头看了一阵，确认下头没人，然后跟钟爱华打了一个手势。这个丘陵不算高，但地势特别陡峭。我们俩拽着坡上的茅草，两脚斜顶着凹坑，轻轻地往下蹭去。钟爱华爬到一半，突然脚下一滑，挎在脖子上的相机开始剧烈晃动，身子摇摇欲坠。我下意识地伸手去拽他，结果我们俩同时失去平衡，朝着地面跌去。

我们其实离地面已经不远，这个高度摔不死人。可我在掉落中途无意中往下一看，不由得大喊一声我日！原来这边紧靠着馒头窑，摆有四五条木板架，上头堆放着一大堆晾着降温的瓷器，大大小小琳琅满目。我和钟爱华跌落其中，正好似是两头疯牛冲进镜子店，顿时推金山，倒玉柱，木架一散，噼里啪啦撞碎了无数瓷碗、瓷瓶、瓷罐、瓷盏、瓷杯——如果这些都是真品，我估计损失的金额都能解放台湾了。

这一阵响动在黑暗中不啻爆竹惊天，远处的屋子里立刻亮起灯来，人影闪动，还有狗叫的声音传来。我和钟爱华环顾四周，发现这里地势开阔，除了往一千多度的窑里钻，没别的躲处。

我暗暗后悔，若是早在村里就收手，何至于冒出这等风险。千叮咛，万嘱咐，还是克制不住自己的贪心。钟爱华脸色也变得惨白，他作为当地记者，知道农村民风有多剽悍。这作坊牵扯到巨大利益，搞出人命来也不奇怪。

我们两个沉默了十秒钟，钟爱华忽然把相机往我手里一塞，然后一指那边说：“许老师，你拿上相机，去屋子里躲一躲。那边没开灯，应该没人。”

馒头窑口正对五十米开外有一片小围墙，两扇木门敞开着，里头是一间平顶砖屋，窗户里一片漆黑。我摇摇头：“这作坊就这么大，往那边去，岂不是让人家瓮中捉鳖吗？”钟爱华道：“他们不知道咱们是两个人。您进屋子里躲着，我往外跑，他们肯定是追我，不会去搜屋子。”

“等一等，你是说你去当诱饵吗？”我差点喊出声来。

钟爱华朝那边看了眼，语气急切：“许老师，我是本地人，还有记者证，他们不会太为难我的。你可不能有闪失！”

“这绝对不行！”

“我游泳好，可以走水路！你再啰唆，咱们俩可就都完了！”

钟爱华大吼一声，把我往那个方向恶狠狠地一推，然后转身朝相反方向跑去，一边跑还一边故意把瓷器踢倒，发出脆响。我望着他的背影，眼眶一热。事到如今，我也只能相信他的话，遂把相机一挎，沿着馒头窑的阴影朝那边跑去。

我穿过木门，冲进院子里，发现这里除了当中一栋大砖房，四面都是围墙，只有一个出入口。而且这个口正对着馒头窑，任何人站在那边，随意一瞥，都能发现小院的动静。我不敢逗留太久，在黑暗中摸到屋子的门把手，手腕一拧，发现没锁，连忙拉开一条小缝闪身进去，迅速又把门给拉上。

这间屋子朝向背阴，月光照不进来。我一关上门，整个屋子立刻重新陷入黑暗。我双目不能见物，又不敢开闪光灯，只能伸直手臂，喘息着，慢慢地朝前摸去。忽然“当啷”一声，我脚下碰到一个瓷碗还是什么器皿，吓得立刻站在原地不敢动弹，生怕被外头的人听见。

从刚才踢翻瓷罐的回声来判断，这屋子挑梁很高，占地不小，甚至可以用空旷来形容。我站在这一大片黑暗中，一动不动，视觉被完全遮蔽，其他感官却变得异常灵敏。我索性闭上眼睛，让自己的感觉伸展开来。我的耳朵，能听到外面隐约传来的瓷器碎裂的声音和呼喊声，能听到自己慢慢恢复正常的心跳；我的鼻子，能闻到屋子里有一股若有若无的味道；我甚至能感到皮肤的咝咝酥痒，那是对气流流动的感应。

突然，我的头皮一阵没来由地发麻，一个飘忽的女声在背后响起：“谁？”

我寒毛倒竖，急忙回头，黑暗中却看不到任何东西。只听见耳边悉悉索索的，既像是女人的脚步，又像是毒蛇在草丛中钻行，还有细微的金属碰撞声，我把脖子上的相机举起来，四下警惕地望去。这玩意儿沉甸甸的，至少能给我点安全感。这时那个女声再度响起，这次却又换了一个方向：“别紧张，先把东西放下。”

我心里一松，可随即就发现不对劲。这屋子里明明漆黑一片，普通人类怎么可能看清我的动作？除非她不是……一想到她说不定正漂浮在我背后的黑暗中，直勾勾地俯瞰着我，我的寒毛又竖了起来。虽说我是个坚定的唯物主义者，但此情此景，实在是有点让人毛骨悚然。

“我只是路过，没有恶意。你有什么冤屈可以跟我说，有什么心愿我可以帮你了。”我站在黑暗里絮絮叨叨地说着，保持着高举相机的姿势，一时间背后冷汗涔涔。我和那女鬼对峙了一会儿，忽然屋外传来砰砰砰的敲门声，还有叫喊声，在黑暗中显得特别清晰。我心跳顿时又漏了半拍，只要那些人打开门，我立刻会被发现，连逃跑的机会都没有。这可真是屋漏偏逢连夜雨啊，前狼后虎，该怎么办才好？

我正游移未决，女声突然又在我耳侧响起：“听口音，你不是成济村的人？”我心想原来这里叫成济村啊，连忙点点头。女声道：“他们是来抓你的？”我又忙不迭地点头。忽然黑暗中一只手搭在我的肩膀上，还好，不算凉，是人类的体温：“不想被抓住的话，向前三步。”

如果是鬼，哪有闲工夫会注意我的口音。我不由得松了一口气，决定冒险相信她一次——反正局面也不可能变得更坏——我朝前迈了三步，她又说道：“右转四步，再左转两步，原地蹲下。”

事到如今，只能赌一赌运气。我依言而行，走到那边蹲下身来，双手往两边一摸，摸到几个大小不一的瓶碗，触感有些糙，像是没上釉的素坯。我这才明白，她叫我这么走，是为了避开这摆了一地的半成品。

瓷器的工序，是先把瓷土做成泥棒料，再做、印、利成特定器形，谓之素坯，或叫坯胎。坯胎要充分干燥，然后再勾饰上釉，送入窑内烧制。这间屋子的地上摆着这么多素坯，应该是用来勾饰和上釉的加工场所——但还是那个问题，她是怎么看到的？

等我蹲好，门“吱呀”一声被打开了小半扇，一道微光照进来，恰好扫到我刚才站立的地方。我眯起眼睛，看到一个女人背影站在门口，清瘦而矮，背弓得很厉害，年纪看来不小。门外进来几个穿迷彩服的年轻小伙子，态度挺客气：“素姐，您刚才听见声音没有？”

被称为素姐的女人淡淡道：“我听到不知是谁把瓷器踢碎了，然后朝那边去了。”她指了指钟爱华逃走的方向。

“我们已经派人去追了，您这边没事吧？”

“没有——是遭了贼吗？”素姐朝前迈了一步，恰好挡住他们与我之间的视线。

“谁知道，大半夜的不让人安生。素姐你把门锁好。柱子，你去把灯都给我打开，一定得抓住那狗日的。”来人骂骂咧咧地吩咐了几句，然后招呼其他人离开。

门重新被关上，这次我能听清她的脚步声逐渐靠近，在距离我很近的地方停住了。她的脚步声很奇特，缓慢而细碎，有点像是旧社会裹脚老太太的走法。

这时屋子外头“啪啪”传来几声响动，整个作坊的大灯全都给打开了。一时之间，四下亮如白昼。这间屋子只有一扇窗户，借着透进来的亮光，我总算是看见了素姐的正脸。这是个老太太，面相平凡，脸上却没什么沟壑，唯有肤色白得有些不正常。她头发梳得一丝不苟，用一块方巾包住，身上穿着件的确良的长袖衬衫，虽然发旧却洗得极为整洁，双手胳膊上还套着碎花套袖。

在素姐周围，我看到了一地的瓷器素坯，旁边还有几个架子，上头摆着一排排勾了彩或没勾的半成品。而在架子尽头，是一把椅子和一个工作台，工作台的正面摆放着十几个铁皮槽，槽里都是各色颜料，每色一槽，以色调排列，像彩笔盒似的丝毫不乱。果然，如我猜测的那样，这是给瓷器坯胎勾饰的工作间。

这位老太太大半夜不去睡觉，一个人在这黑屋子里待着，不知想干吗。

“你为什么不把我交出去？”我忍不住问道。素姐的举动实在太奇怪了。刚才我们俩在黑暗中，连脸都没见过，只说了两句话，她就决定包庇一个深夜闯入不知底细的人？为什么？

“我记得你刚才说，要帮我申冤和了结心愿。”素姐的语气特别平淡，没有升降调，听不出任何情绪波动，简直像是一盘没放盐的水煮白菜。

我尴尬地抓了抓头：“我那是吓坏了信口胡说，您可别在意。”素姐道：“君子一言，驷马难追。”她的语调太平了，我判断不出来她到底是当真了还是在讽刺我，只得说道：“您就不担心我是坏人？”

“你的口音是北京的。一个北京人，不远千里跑到成济村，一定是别有所图，而且所图非小。你是不是坏人我不清楚，但只要知道你跟成济村过不去，就够了。”

我不得不承认，老太太的思路清晰得很，仅从口音就推断出这么多东西来。我仔细端详素姐的脸，觉得她的神态淡然中带些古怪，可我又说不上哪里别扭。

“那，需要我帮您申什么冤？”我鼓起勇气问。老太太却没接这个话，反问道：“你先说说，你为什么会闯进这里来？”我略作思忖，把老朝奉之事隐去，只说是北京的记者，和钟爱华来曝光古董造假作坊。素姐面无表情地说道：“这不是真话，我听得出来。”我不知自己是哪里露出破绽，一时有些尴尬。素姐忽然又道：“你我萍水相逢，不知底细，确实不该一见面就坦诚相待。罢了，本也该是我先自报家门的。”

一边说着，素姐慢慢走回到工作台前，坐在椅子上，伸手从旁边架子上拿起一件素坯。这是个小碗，还没上釉。素姐左手四指擎住碗底，先旋了一圈，右手从淡红色槽旁拿起一管勾笔，蘸饱颜料，开始在碗上勾画。她的手法极为熟稔，手腕一抖，转瞬之间，小碗上就多了数朵寒梅。她把小碗放到右手边完工的木板上，前后不过一分多钟。

“如何？”素姐问。

“碎梅能这么一气呵成点成的，可不多见。”我心悦诚服地赞叹道。

素姐刚才勾的，叫作碎梅，是瓷饰里比较难画的一种。牡丹、芭蕉、荷莲、菊花等花饰，皆是粗叶宽瓣，唯有梅花短碎而细，不易勾画；而且瓷器色料性沉粘，笔锋稍有迟疑，颜色便会滞聚一团。所以绘制梅饰，特别考较细处运笔的功力。俗话说庸手画梅，高手点梅，一字之差，境界差之甚远。想看一个人的素画功力，让他画出梅花来就知道——这屋子里光线很差，老太太六十多岁，落笔却一点没受影响，真可谓是个中高手。

素姐听我这么一说，略觉意外：“哦，看来你也懂瓷。”说到这里，她又点了点头，似乎自己想明白了，“既然敢深夜闯瓷器作坊，自然对这些多少懂点。”我毕恭毕敬地答道：“只是一点粗浅知识，不入方家法眼。”

“不入法眼？确实，你所作所为，是入不了我的眼呐。”

素姐缓缓转过脸来，睁大了双眼。我突然呆在原地，如受雷击——微茫的光线中，我看到她双眼中的瞳孔泛白，全无神采。

素姐竟是个双目失明的盲人！