2荷安 (第3/5页)

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「站在那边的是幸运生还的人。」在看到荷安仔细观察的眼神后，有人做出回应，「他们有穿救生衣，在离岸远处被船捞起。我们的人员刚在半个小时前发现他们像鱼群般聚在一起，这样他们才不会被浪头打散。」

荷安点点头，迈出小心翼翼的步伐，往前朝那些尸体走去。几位警察比出手势要他离开，但当他亮出记者证时，他们便将自身代表的权威和训诫转向那群吵闹的观光客和派对动物，那些人正试图用智慧型手机记录这片场景。

<b>冷酷无情的人们</b>。荷安掏出相机时想着。

他听不懂希腊语，但他不可能弄错救护人员的肢体语言。现在，他们正比着手势，姿态紧急而紧张，指着慢慢接近的浪头。他们之中的一个人将一台泛光灯转向漂浮到岸上的一个物品。

当那个尸体漂浮到距离岸边二十公尺处时，一名救护人员迈步涉水，伸手拉住他，彷彿他是一堆破布。尸体被拉上沙滩时，几名倖存者开始哀嚎。

荷安转身面对群众。痛苦的哀啼来自两个女子。她们弯着腰，手举起来半掩着脸，试图用尽全力来理解她们正在见证的景象。那是个悲惨的画面。一个男子蓄着蓬乱的黑鬍子，似乎很激动，尝试打断她们的反应，但他的努力无法缓和她们嘴中发出远远就可听闻的绝望。一名剃着光头和穿着蓝色制服夹克的年轻男子往前跳出来，近距离对尸体拍照，现在她们的号叫更显悲恸了。他看起来是官方人士，可能是派驻在那以便记录每个救援行动，所以荷安拍下他的照片。为避免惹他不快，还先对他点点头，希望能给对方他有得到特别准许的印象。幸运的是，现场没有其他新闻记者。

接着他转身，拍了几张那群人中正在哀嚎的女人们。从记者的专业角度来看，每当镜头在捕捉人类鲜活的悲伤时，照片效果总是最好的──儘管那不是他的唯一目的。他会如法炮製在巴塞罗内塔看到的电视人员，那就是呈现未经处理的画面、细腻入里的感情、传播和分享震惊。

不管看起来有多不幸，这个淹死的男子是他个人的战利品。他会试图使死人起死回生──而且不仅是为了一小群加泰隆尼亚读者，那将会是为了全世界。就像几年前，那个三岁的叙利亚库德族男孩淹死后，照片在全球媒体疯传那般（注）。无论情况有多可怕，他会为一名男子的命运点亮光芒──并在过程中让自己变得富有和受人尊敬。这是他的计画。

注，二〇一五年，叙利亚一名三岁的库德族男孩艾籣‧库迪与家人要偷渡前往希腊，不幸沉船，尸体被沖到土耳其海滩。该照片迅速蔓延，促使国际反应。

他犹豫一下，背景中的尖叫声非常真实。巴塞罗内塔的第十一号电视台在播放阿依纳帕的景象时，倒是缺乏这份情感渲染力。尖叫声赋予场景额外的情绪，一股紧迫的真实感，而那是所有他的故事会胜过其他人的必要保证；让人感到困惑的是，这也添加了另外某些张力。他从其他情况中熟知这类複杂的情感，但他不认为这适合现在的场景。他为何应该对自己现在正在做的事有罪恶感？他不是正在进行非常特别的报导吗？

相机突然变重。他原本以为自己抓到很特别的号外，但实际上，这不过就是从第十一号电视台偷来的点子，不是吗？因为撇开他正在现场做调查的事实不谈，是什幺使它显得特殊？他只是有样学样地抄袭，他为何不就老实地对自己承认？

荷安陡地将自我怀疑甩开。有样学样，那又如何？只要他拍得和写得够真实，谁会抱怨？