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走进北欧犯罪小说殿堂

台湾书市最近颳起了一阵犯罪推理小说旋风，巧合的是，最近走红的这类型小说，都是以系列作畅行于市，而炙手可热的当红作家，无巧不巧，也都是北欧人。

以中译本问世的时间序来看，瑞典作家史迪格‧拉森的「千禧年三部曲」从二〇〇八年推出时，就轰动全国，之后，挪威作家尤‧奈斯博的「奥斯陆三部曲」也紧扣人心，现在，丹麦作家犹希‧阿德勒‧欧尔森的「悬案密码」系列也即将在台湾热腾腾的上市了。

其实，早年国人对外国小说的阅读範围大多仅侷限于英语系国家的作品，其间虽夹杂着一些西语、俄语小说，但数量不多，国人接受度也没那幺高。因此，在很长的一段期间以来，很多读者都以为，所谓的外国小说，其实就只是英语小说。

但这样的观念显然是很危险的。

别的不说，光从阅读的範围来看，读者若仅聚焦在英语系小说，相对的，就会忽略掉许多非英语系作家的杰作，这对读者而言，当然是一种损失；再从另一个层面思考，阅读过程中的潜移默化效果之鉅，难以想像。读者若仅吸收一种文化的精髓，自己的思考模式以及行为举止，很容易就会被牵引过去，而形成心理认同。这一点，早在上个世纪初，义大利政治学者安东尼奥‧葛兰西（Antonio Gramsci）提出的「文化霸权理论」中，就曾经强烈警告过。

但，要如何消除这种文化霸权或文化侵略现象呢？最简单的方式，就是打开门户，以更宽广的心态、吸纳更多元的文化进来。当一个社会文化呈现出的，是一种百家、千家争鸣的状态时，「定于一」的忧虑，便不复存在。

欣慰的是，这几年的台湾书市似乎也体察到了这种现象，开始从几个非英语系的国家中，引进优秀的作家作品，而且，也都造成了一定程度的轰动。这让出版社有如打了强心针，就愈发大谵的敢作出更多的尝试了。

北欧犯罪小说的来台，算是这几年最明显的例子。如前面所说的「千禧年三部曲」、「奥斯陆三部曲」，其故事结构及写作风格，都与以往我们常见的英美作品有显着的不同，而书中所介绍的北欧风土民情，更让人有一新耳目的感觉。所以，这些犯罪小说都有一种让读者一翻开扉页之后，就再也放不下的魔力。因此，紧接其后要推出的「悬案密码」系列，自然有着沉重无比的压力，所谓「好酒沉瓮底」，越后面推出的小说，一定要比前面的作品更精彩、更叫座才行。

翻开欧尔森的悬案密码首部曲《笼里的女人》，果然没有让我们失望。作者在这部书里，以双线方式描写两个不同时空的两个故事。一个是二〇〇七年的警探卡尔‧莫尔克，他在一场警匪枪战中，因为一瞬间的犹豫与疏忽，让他的两名同僚一死一重伤，他自己也陷入深沉的自责中。随后，他被长官丢到新成立的「悬案组」自生自灭，但没想到，在这种人生的低潮中，却因为谜样的叙利亚籍助理阿萨德的出现与协助，让他再度重生。

故事的另一条主线，却封锁在一个狭小的密闭空间里。二〇〇二年，三十二岁的国会女议员梅瑞特在与弟弟出游途中意外从渡轮上失蹤，原来，她被不明身分的歹徒绑架，关在一个不见天日的囚牢，从此长达五年。特别的是，歹徒并未开口向她勒索赎金，反而只提出一个问题要她回答──为什幺我们把妳关在这座地牢里？梅瑞特答不出就不可能获释。

五年后，丹麦新成立的「悬案组」登场，警探卡尔接手的第一件悬案，就是国会议员梅瑞特的失蹤案。他有没有办法让这件已被警方列为「坠海死亡」而报结的案件起死回生，从而找出前人所未察觉的线索，进而救出梅瑞特？

阅读此书的过程中，相信读者都会和我一样，不停的假设、猜想歹徒的身分，并且尝试解开作者设下的谜团，希望自己能比书中主角卡尔更早一步发现歹徒的动机，但翻到书末时，才会发现，原来作者早已巧妙的把答案隐藏在书中的字里行间，线索如此明显，却又如此容易让人忽略。这才让我们体悟，难怪悬案之所以成为悬案，都是因为人们太习惯于嫌牛角尖，却往往对眼前随时可见的迹证视而不见。这时，读者们才会佩服作者写作的功力，以及对于犯罪情节的铺陈与安排，果然合情入理又精彩万分。

系列小说，对读者而言，最煎熬的，并不是书的厚度，而是出版的速度。看完《笼里的女人》后，一定会让读者们有种欲罢不能的渴望，期待早日看到「悬案密码」第二集的上市，看来，出版社真要加把劲了！

（本文作者为知名新闻评论员）