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高铁到达时刚过下午两点，叶果在火车站附近找了家连锁酒店，给郁荆生发了信息。
他回复人不在工作室，在千星美术馆，发来了地址，让她过去。
这里离北京很近，早期有许多制作仿制油画出口的工坊，之后伴随几个著名艺术家常驻，以及区域经济战略规划，如今文化创意已经是这一片的发展重头，出现了不少旅游公司、艺术馆，培训基地，艺术家沙龙和交流中心……
郁荆生的美术馆似乎没有正式营业。
门口只有一个讲座信息，主题有点渗人，叫做《心理技术牢房》…
美术馆所在的像旧工业园，外墙像是厂房。美术馆又有些特别，像推倒或者铲除了部分建筑，又用相同的材质重建了新的部分，令它看起来不是破旧，而是一种有年代感的深邃。
整个建筑内没有开灯，只在角落里放着旧灯，灯泡像是要坏了，光芒微微颤抖，空气中有轻微的电流声。
叶果走进去，黑色长廊里冷气压制过来，一个男声叶伴随冷空气飘来，令她想到第一次去教室找他，找遍了每个房间，最后在一个没有标识的空教室中找到了他。
“西班牙内战期间，斯洛文尼亚裔艺术家、建筑师阿方斯劳伦西克装饰了巴塞罗那一所监狱的牢房，共和党人把佛朗哥主义者关押在那里。每间牢房都被设计得像先锋艺术装置，选用的颜色和形状组合是为了让囚犯感到迷失、抑郁和深切的悲伤……”
他所在的房间有投影设备，像个多功能厅，下方坐满了人，他隐在在投影布旁的黑暗中，幕布正播放着实景图片，那是一个像是包豪斯设计的空间，地面凹凸不平，没有一个完整的平面。
郁荆生喜欢这种结合历史和理论观念的课题，曾经在大学里为此和老师争论不休。
他看到了她，但讲课没有间断。
“……劳伦西克遵照了康定斯基的色彩和形式理论。后来关在这些心理技术牢房中的囚犯表示他们确实感到极端消极情绪和心理痛苦，这里情绪变成了信息——与媒介相符的信息。”
这场活动在十几分钟后结束了。
他是个受欢迎的老师，有很强的对听众的掌控感。大家上前和他讨论，大多数是年轻人，好几个有着柔顺长发的小白花一样的女孩子。
过去五年了，他还是清瘦白净，头发有点乱，戴着玳瑁眼镜，牛仔裤白衬衫，配合说话打一些无伤大雅的手势，手非常漂亮，还是像个年轻的大学讲师。
如果不认识他，叶果也会承认他非常有魅力。
他忽然提高声音：“诸位！我还有一些事，接待一位特殊的朋友，我们有空再探讨。”
大家齐齐望过来，表情好奇。有个工作人员给郁荆生拿来外套，然后送走了大家。
整个空间里只剩下他们，郁荆生走向叶果，说道：“你还是来了，我很高兴。”
