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1622，在后来的法国历史上被记载为楚钟南在欧洲的丰收年。能够被一国历史郑重的记下来，可见楚钟南到底做了多少事情。四月份，他将小约翰·施特劳斯的另一名曲《春之声圆舞曲》交给了安茹公爵加斯东，再一次名震欧洲乐坛。之后，八月份，新式钢琴调试成功，楚钟南依据记忆“创作”了《月光曲》、《安魂曲》，同时，他与普罗迪、维格纳科特，还有霍拉索尼以及科隆纳四人又共同完成了剧本《大鼻子情圣》，小说《基督山伯爵》、《茶花女》，歌剧《浮士德》、《卡门》、《蝴蝶夫人》以及《图兰朵》。这些作品之中，《茶花女》出版之后，尽管上流社会恼怒地批评道：渲染妓女生活，是“**堕落”、“低级下流”。但更多的人们，甚至包括路易十三也偷偷地对楚钟南说，他被小说真切感人的故事征服了。妓女玛格丽特的悲惨命运，她的灵魂悲号，以及男主人公阿芒痛彻肺腑的悔恨，都强烈地打动了读者的心弦，令人“心神飞越”。这部小说被改编成歌剧上演的时候，直接造成了剧场暴满，万人空巷的局面。此外，《图兰朵》因为是写的西方人想象的东方故事，所以，楚钟南在其中添加了大批的中国元素，一时间风行程度还要胜过当初的《泰坦尼克》，楚钟南根据先前的了解所设计出来的中国古代服装更是吸引了大批的欧洲贵族竞相模仿。只是，在这许多作品的辉煌光环之下，楚钟南所翻译的，已经去掉了很多内容的简化版《三国演义》却受到了西方人的冷遇，人们只是认为那是东方版的骑士故事，且大多数人根本就不认可其中那种“舍生取义”的行为。只有少数人看到了里面的谋略计策方面的闪光点，这其中就包括黎塞留。为此，新任的红衣大主教甚至从楚钟南这里逼出了一本丢三落四的《三十六计》，并从此为东方的谋略惊叹不已。
而除了这些作品，楚钟南在歌剧中所引用的美声唱法，同样是受人注目不已。许多人都不明白，为什么经过他的训练之后，一名成年女子还能唱出那样华丽、高亢的声音。虽然还不是特别出色，但已经很让人吃惊了。要知道，自从歌剧兴起，在剧中起到主导作用的，往往是那些阉人歌手。当时，意大利人甚至把音乐家看作是阉人的同义词。因为只有阉人歌手才能在长时间内保持优美高亢的嗓音，所以，歌剧中的女高音往往都是男性阉伶装扮，女性几乎都没有登台的机会。而楚钟南的美声唱法虽然不见得就比阉人歌唱家强，却让人们看到了另外的一番景象。为此，楚钟南所知道的，在音乐史上第一位能在三百多年以后的国际乐坛依然享有令誉的作曲家，也是世界上第一批歌剧创作者之一的蒙特威尔第，居然从意大利远赴巴黎，亲自向楚钟南进行请教。而这位在歌剧、声学以及交响乐的展方面都有着深远影响力的大家的到来，也终于使得“美声唱法”初具雏形，并再一次将楚钟南的名声推上了一层。
……
“楚先生，我是来给您送剑的！”
“谢谢。席琳，要不要一起喝一杯？”
“我跟您说过，虽然长得像，但我并不是您的那位偶象，也不叫席琳。请叫我玛尔斯！”
曲谱与剧本、小说的大卖，玻璃镜子工厂的一成利润，此外还有克里偶尔一次吃过他包的饺子，从而哄着他一起开办的中餐馆，以及他自己先开办，如今已经展到开始冲击贵族沙龙聚会的咖啡厅，以至于短短的一年内，楚钟南便拥有了比许多贵族世家传承多年还要多的多的财富。这笔财富如果换成金钱，已经让他根本就不知道该怎么才能拿得动了。再加上他“为法兰西在经济与艺术方面做出的卓越贡献”，路易十三又授予了他男爵的爵位，所以，他如今已经拥有了一座豪宅，还有“巨大”到他在几年前根本就不敢想象的一片花园。而这么大的一片地方，一个人很显然是住不来的，所以，楚钟南把普罗迪，维格纳科特，霍拉索尼以及科隆纳几个朋友兼创作伙伴也都叫了过来，以至于他们的一些铁杆粉丝戏称这个院子是“巴黎的另一个王宫”。而原先缪斯之手的经理人克里男爵，因为已经了财，早早地就为自己在巴黎买了一幢别墅，并勾搭上了一个贵族夫人当情妇，所以楚钟南没有请他。
