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青铜鼓,多在云南,四川,贵州,广西等地出土,年代多为战国及汉代,多为礼器及盛装食物所用。
不过那种出土的青铜鼓,都是个头很大,直径一般多在两尺开外,而如此足球一般大小的青铜鼓,更接近于陕北那种腰鼓的尺寸,所以对于高来说,这也还是他头一次见到。
不过尺寸精小,还不是此面青铜鼓的最大特点。
一般出土的青铜鼓,均是鼓面在上,下端开口,其上端鼓面必为青铜所铸,但是此刻高手里的这面青铜鼓,却是两端的鼓面,有一面是青铜铸造的,而另一面,却包了一张皮面。
高不免心说,这就太奇怪了,如果一端是青铜鼓面,一端是皮面的话,那这面青铜鼓到底是用来干什么的?难道它真的是用来演奏的吗?
他再仔细观察,现那皮面已呈黑黄色,表面已有一层包浆,说明皮面的确有些年头,但是那皮质僵硬,且毫无韧性,虽然年代好似久远,但是高却也能一眼辨出,这层皮面很可能是后人做上去的。
看到如此情况,高暗笑心说就算这面青铜鼓是一眼货真东西,但是这人为后做的老皮面,却着实有些画蛇添足了。
再看这面青铜鼓的鼓身,其身上一侧两端各有一耳,可以用来拴绑丝带等饰物,而鼓身上竟还铸有精美的纹饰。
纹饰华丽细致,保存十分完好,从做工上来看,应该是具备一眼货相,不属仿品,但是其纹饰样式却有些古怪。
那些纹饰,和当地少数民族一些古玩上所绘的纹饰截然不同,当地纹饰多为太阳纹,蛙纹,牛纹,云纹,雷纹等,但此鼓鼓身上的纹饰,线条明朗,更像画作一般,极像是以绘画的形式,在这面青铜鼓上展现了什么不得而知的事物。
而在这华丽精美的纹饰之间,高却也现了好似有些清晰的文字。
其文字排列并非工整,而是很巧妙的结合在了一起,且文字字体瘦长,笔道遒劲雄美,行气疏密有致,结构严谨,情势凝重,实在有番说不出的风韵傲骨。
只是这些文字对于高来说就像是天书一般,根本是一个都不认得,更不知道这些文字是属于哪朝哪代的,所以高此时也不免暗叹,看来以后没事的时候还得多多学习才是。
虽然这面青铜鼓尚存诸多蹊跷,不过高现在却也没有时间去研究这些事情,便只好将一些疑问暂时放在一边。