麻耶雄嵩提示您：看后求收藏（350中文350zw.com），接着再看更方便。
畝傍慵懒地点头，那姿势活像歪着脖子的木乃伊。
“可是，城崎这地方……”
从这里到城崎，直线距离约一百公里。要翻越丹波高原的话，就算开车也得花半天时间。
辻村抱起胳膊，瞅了木更津一眼。而木更津似乎对此不感兴趣，只是面无表情地轻轻晃荡自己的脑袋。
“对了，畝傍先生。”木更津貌似更关心其他问题。
“……怎么？”
“您是否知道，哪些地方有可能发现伊都先生的头？”木更津意味深长地望着老人，嘴角略微松弛下来。
畝傍并没有显得太吃惊，挑了两三下眉毛后说道：“为何要问老朽？你想说老朽是凶手吗？”
“怎么会呢。事实并非如此，对这一点您应该是心知肚明的。只是，凶手似乎希望我们能找到头。那么最具效果的场所会是哪里呢？我认为问一下您就能明白。”
“原来如此。你说得很对。”
畝傍一脸敬佩之色，他摘下老花镜，露出了散发着微光的灰色眼珠。
“……那就是地狱之门了。”
“地狱之门？”
“说是‘门’，其实是房间的名字。可能就是那里了，如果你的想法正确的话。”说着，畝傍笑了。
木更津也回之以微笑。
被赤色一统天下的门厅内，除去中央的楼梯，另有三条去往不同方向的通道。一条经过楼梯侧旁，笔直地奔向餐厅和中庭，另两条则往左右分岔，通向位于宅邸两侧的尖塔。
左折通道的尽头，即“山”字的左端有一间被称为“地狱之门”的屋子。
菅彦按畝傍的指示，带领众人去“地狱之门”。菅彦是畝傍的儿子，从外表上丝毫看不出和其父有何共通之处。与个性强悍的畝傍不同，菅彦是一副普通工薪阶层的风貌。
菅彦说自己三年前已步入不惑之年，但实际看起来他显得相当年轻，多半是从小娇生惯养的缘故。也许上了年纪后他会变成畝傍那样的人，但现在也不知是幸还是不幸，DNA的影响还未在他身上显现出来。
我原本担心栖居苍鸦城的会不会净是像畝傍那样的怪物，如今见到菅彦心里稍稍松了一口气。
狭窄的通道被墨一般的黑暗所笼罩。通道内没有电灯，唯有仰仗菅彦手中的油灯。砖砌的侧墙上爬满了裂缝，与“呜呜”的空气音齐心协力，极具效果地把人们的恐惧感推向了高潮。
呈弧状弯曲的天花板眼看就要掉下来了。感觉就像在洞窟中行走。地面似乎铺着石砖，虚无缥缈地奏响我们的脚步声，随后足音又化作回声追逐于身后。
“畝傍先生为什么说地狱之门……”
辻村问前头带路的菅彦。紧随其后的是木更津、我和堀井刑警。
“我也不清楚。不过，那房间一直是伊都伯父在用。”
菅彦性子温和，应答时姿态也放得很低，和傲慢的畝傍截然相反。只是这么一来，反倒给人一种靠不住的感觉。
“可是，竟然叫‘地狱之门’。好一个别有用心的名字。”
随着辻村警部一阵肤浅的嘀咕，我们再度归于沉默。
全长不足五十米的通道却使人感觉怎么也走不到底，只能看到远处有个状似尽头的黑洞，就像是在没有终点的道路上行进。
“设计得很巧妙啊！这条通道正在向左右做微幅摇摆，和油灯相呼应，激起了人们不必要的不安感。”
做出上述分析的是木更津。不过说归说，他却是众人中最沉着的一个。
“就是那儿了。”
菅彦的油灯照住固定的一点，于是一扇大理石门便浮现在我们眼前。看来这就是“地狱之门”的门。灰白色在火光的调配下呈现出一片象牙色。
门扉表面刻着精致的雕画，最深处竟削去三厘米之多，可见门板本身就厚度惊人。
那是一张地狱受难图。缠着常青藤的数十具裸体围作了一个长方形。矩形中的亡者背着一张“丰”<a id="note3" href="#notef3"><sup>[3]</sup></a>字形的板。那扭曲的表情栩栩如生，表现出跨越死亡时的苦闷。
多半是出自名家的手笔，连细微之处都有细腻的装点，流丽的线条中也凸现了笔致粗犷的个性。虽然配得上“地狱之门”这个名字，但与我的想象稍有不同。
“一开始我想，这是罗丹的作品吧。”
木更津似乎对这幅雕画十分欣赏。他凑近观看，脸几乎贴上了门板，就连那些细小的刻线也没放过。
“听说是十八世纪的一位俄罗斯雕刻家，不过我把名字忘了。”
“俄罗斯啊。所以才会把东正教十字架弄反吗？”
所谓的十字架，是指中间那位亡者背负的“丰”字形之物吧。东正教十字架与一般的十字架不同，是要在受磔刑的耶稣脚下斜着打入一根楔子。把十字架弄反，意味着对信仰的否定或猜疑。这幅画是在表达对神的不信任吗？
“这位雕刻家恐怕没能安享天年。”
在绝对王权和神权政治并不对立矛盾的俄罗斯，创作这样的作品即等同于背叛国家。这当然就意味着死。
不过木更津并未特别表示同情，而是如总结陈词一般说道：“结果就被囚入神栅了……”
“木更津君，你是什么想法？”警部似乎对雕刻之类的不感兴趣，有意把众人拉回现实。
“当初做这个出来应该不是当门用的。”
“我没问这个。”
“就算你问我‘什么想法’，我也只能回一句‘里面会有什么呢’。里面有东西应该是确凿无疑的，除非凶手又设下一个局，就是把所有虚牌都交给我们。两者必居其一。”
“你的意思是会有另一具尸体？”警部的话似有一半出自真心，就见他用手背“砰砰”地敲起门来。
“这么想也未尝不可。不过，这样虽然极是有趣，但这次应该是到头了。”
“那是当然！刚才就是开个玩笑罢了，我才不会让凶手消遣到这个……”
“请等一下。”
木更津拦住辻村，从菅彦手里接过油灯，向门扉的上部照去。
通过灯光我们才第一次注意到，雕画中有一部分凹陷进去的地方，穿透了门板。换言之，门上有若干赤豆大小的孔。大多数孔都集中在门扉的上部。木更津使油灯的火光从小孔射入，打算窥探屋内的情况。
“能看清吗？”
“辻村警部，”木更津抽回油灯。
“里面果然有……”警部的语声僵硬了，与此同时他将手伸向门把手。
然而，门纹丝不动，仿佛在拒绝生者入内。
那么，位于门内侧的难道是死……
“门被锁住了。”辻村“嘁”的一声咂咂嘴。
“菅彦先生，门的钥匙呢？”
“啊，啊，非常抱歉！”
菅彦似乎被当场的气氛所摄，完全没想起开门的事。他慌忙从口袋里取出钥匙，插进约一厘米宽的锁眼。
众人的视线汇集于菅彦的右手。
一刹那的寂静。
咔吧……
解锁之音久久回荡，静谧而又响亮。
<a id="notef1" href="#note1">[1]</a>帖：面积单位，一帖等于一点六二平方米。
<a id="notef2" href="#note2">[2]</a>达特桑：日产汽车公司前身“DAT汽车公司”于一九三二年推出的小汽车品牌。一九八一年按当时的社长石原俊的方针，该商标名被逐渐废止。
<a id="notef3" href="#note3">[3]</a>上下两横比中间的一横略短，最下方的一横自左向右稍稍上翘。
