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她还和比尔谈起了马库斯。比尔说：“他最近有进步。不过我感觉，只有在我显得无所谓的时候，他才会去做点事情。”
最后一晚，这一幕刚好是弗雷德丽卡在漆黑的树林里迷了路，她缓慢而又恐慌地从观众席与舞台之间温暖的夜色中穿过。观众席的前两三排都是她的朋友、情人或熟人。令她没想到的是，除了托尼、欧文、马里乌斯和休，他们的旁边还坐着医学院的马丁、业余剧团的科林以及几个英语教师朋友，她后来发现这群人就是一个小圈子。后面坐着可爱的弗雷迪和他来自上层阶级的朋友，以及埃德蒙·威尔基和卡罗琳，他们笑得很开心。在他们后面，拉斐尔和文森特·霍奇基斯正襟危坐，当然这肯定是个巧合。她的声音在颤抖。她每背完一个段落的台词，他们都要鼓掌，然后窃窃私语。她背到“不被污染的贞洁”时，观众席中爆发出了一阵男人的笑声。
“这有点极端吧。他应该走自己的路。这才是正常的。”
这部戏一共演了三个晚上，都算不上成功。弗雷德丽卡的服装效果不好，跟设计草图有点偏差，不像设计的那么漂亮。本该是一件詹姆士时期假面舞会风格的服装，在舞台上看起来却像是20世纪40年代的儿童派对礼服，材质是下垂的天蓝色人造丝，圆形下摆装饰了一圈花，腰部和领子缝了耷拉的粉白色人造丝玫瑰花。弗雷德丽卡只好背台词，她不仅背自己的台词，哈罗德·曼彻斯特的台词她也要背，她先背出来，好让哈罗德跟着念。
“我知道。弗雷德丽卡，孩子来到这个世界，并不是为了完成父母没有完成的事，这可能跟你们的想法有所不同。我更关心的是传承，是价值观的传承。”
哈维说起话来像一个热衷于感官享受的学者，而哈罗德·曼彻斯特则像一个拘谨的六年级中学生，他只知道自己的身材有巴洛克风格的美，而不知道语言有惊人的多样性。扮演守护神的艾伦·梅尔维尔的口音切换最为漂亮，一会儿是吉尔吉特嗓音的神，一会儿是苏格兰伪牧羊人，然后又变成最终政变的军事组织者。弗雷德丽卡没有和艾伦同台的戏，排练的时候，她都是跟哈维和哈罗德一起。哈罗德扮演一个精神分裂的魔鬼，无论是声音还是长相，都很“传神”。她并不在意他怎么样，因为她一门心思都在等着看拉斐尔。傍晚时分，他会拖着他的长袍到花园里来散步，和朋友们聊天。
“我不知道。你代表你自己的现在和未来。我决定我自己的。像拿破仑一样，自己的王朝要由自己来打造。”
只是为了取悦和满足人们的好奇心吗？
她希望比尔说“你很像我，你会传承下去的”。当然，她自己也清楚，他只要这样说，她肯定会立刻反驳。她没有给他机会说出这句话。他很气馁，因为马库斯和斯蒂芬妮都放弃了传承。
她赋予大海难以计数的鱼卵
“你会没事的。”他说。这句话他说得既肯定，又忧心忡忡，就好像说出来就不会成真。此时，他心里氤氲着怒火，低头看着她，若有所思，可能是在看她憔悴的脸上那一圈圈红色的雀斑，看她滚烫和粗糙的皮肤。他难以接受这就是自己的镜像。弗雷德丽卡觉得，也偶尔注意到，比尔对斯蒂芬妮和马库斯比较关心，他那种令人难以接受的说教热情常常用在他们身上，他很少这样对她。斯蒂芬妮是个温顺的妇女，他对待她的方式，跟对待他沉默的妻子一样。对于马库斯，他很想像鞭策自己一样鞭策他。似乎身体的永恒要由女儿来实现，而思想的生命要由儿子来延续。而她，弗雷德丽卡，因为更像他，或许，他不觉得她是延续生命的适合人选。
让世界充满芳香、果实和动物
生病期间，她经常胡思乱想。她吃着病号餐，幻想着普鲁斯特笔下的约克郡版本的马德莲小蛋糕。她觉得病号餐有“白色”的味道，软面包、白糖和全脂牛奶都是白色的。她也记得，在战争期间，她得了百日咳，在黑灯瞎火的晚上，温妮弗雷德会哄她吃病号餐，让她恢复体力，虽然她喉咙疼痛，还是吃下去了。但是，她并没有获得什么启示。部分原因在于她的意图太明显了，普鲁斯特肯定会这样说，另一部分原因是她想要忘记那短暂的过去，她要迎接未知的未来。对她来说，未知的未来就像她为了拉斐尔而读却还没有读完的《追忆似水年华》5一样，让她背上了重重的包袱。在状态最糟糕的几天里，她既不读《追忆似水年华》，也不读其他任何作品。她神志不清，整个人飘忽不定，灵魂仿佛要与肉体分离，总觉得房间里有另一个人又热、又湿、又不舒服。她觉得自己的声音好像在很遥远的地方反复地背诵《酒神》的全部台词，节奏分明，却不带丝毫情感，诱惑的话和反驳的话听不出任何速度或重音的变化。所有记忆一起涌进脑子里面：拉斐尔温柔地捏了一下，艾伦跳舞时刻意保持距离，休涨红了脸，那帮追求者坐在一排排椅子上，基督学院夫人，马塞尔·普鲁斯特，似懂非懂的意大利语法，她对剑桥的双重感觉，还有她对进入剑桥封闭式庭院的渴望，在那里，她感觉既危险又幸福，那里就像酒神有魔力的房子。她神志不清地念叨着那些年轻的绅士，那些帅气、活泼、专注、一丝不苟、温柔的绅士，想着他们温暖的鼻息和猴急的性冲动。(她不提他们是否有爱，是否受到伤害，是否感到害怕，尽管她可以这样说。)追求者的花言巧语，跟剑桥男人太多有关，跟他们的精子太多有关。
用她慷慨和不求回报的双手
在小房间里空荡荡的墙上，她看到了这些年轻绅士的影子，就像皮影戏里跳舞的人物，她小时候做过这种皮影，或者用一个更无趣的比喻，他们就像希腊花瓶上跳着舞的羊人萨提。语言支配和驱使着她：
大自然奉献了她的丰裕
如果全世界的人
不过，哈维·奥根并不介意，因为他可以借这个机会炫耀他的英美两种口音，他可以现场背诵这些不朽的经典台词：
只有极其节制的饮食
可惜的是，这位酒神记不住台词。
饮清澈的溪水，穿呢布粗衫
然而，酒神的扮演者却有种近乎野蛮和奢侈的美。弗雷德丽卡从没见过谁的身上和头发上有这么多种颜色。皮肤是橄榄黄的，头发乌黑闪亮，像乌鸦一样，如果他还记得台词的话，在戏中，他要把弗雷德丽卡纯洁、空灵的歌声所陪伴的黑夜比喻为乌鸦。他双唇鲜红。弗雷德丽卡断定，在看到哈罗德·曼彻斯特之前，她肯定不知道不涂口红或唇釉的嘴唇可以红成这样。他的嘴型是东方人的嘴型，他的鼻子是希腊人的鼻子，而他的头发按现在的标准来看也是很长的。他的脸颊红彤彤，害羞的时候，深邃的颧骨两侧都会变得深红。他读法律，但三天打鱼，两天晒网。他也参加学院的长曲棍球队和网球队。
那么这位施与者不会得到任何的感激……
“欺世盗名之人，”弗雷德丽卡对着镜子说，“不要怪罪于无辜的大自然，她和她的子民永远不会仗着自身的丰裕而放纵无度。”她做出威吓的表情，但少了一点愤怒。五月周期间，花园剧《酒神》将在圣迈克尔与诸天使学院上演，她要扮演女主角，导演哈维·奥根是一名来自美国的研究生。他被剑桥的魅力深深吸引，决心要引领剑桥的潮流和风云变幻，在这块土地上留下他的足迹。他参加过拉斐尔·费伯的诗歌晚会，相比其他常客，他每次朗诵的诗都具有强烈的技术色彩。他经常因为使用长长的评论性词汇而招致嘲笑。“我想象不出任何画面。”这是艾伦、休·平克以及弗雷德丽卡三个人的口头禅。他们没有意识到，这种尴尬并非毫无意义，通常意味着一个严重的问题。有些人觉得他“不真诚”，因为他的主题都是人们认为他并不了解或者没有第一手经历的事物，比如戈壁滩、克利伯帆船赛和老鼠繁育等。他戴着眼镜，脖子又短又粗，身高还不足以优雅地支撑他的肌肉。
“粗布”这个词可能会让人不禁想到那一群跳舞的年轻人，她在脑海里想象着这群人，为他们描绘出各种各样的阴茎，而且通过“具体普遍性”的本能，她在拉斐尔的红树林中找到了阴茎。接着，马库斯的“花粉”、普鲁斯特的女孩花园和年轻的少女们开始出现在她的画面中。在院士庭院里，年轻的男人在粉色的杯子和蓝色的花穗中间舞蹈。身上掉落的金粉洒在了从他们身边飞过的软翅生物上，不仅没有遮住它们，反而使它们更熠熠生辉。它们被山上花丛中的年轻人照亮了。在法国，可以用哪个词语来描述？光芒、发光、闪耀……泥土妨碍了它们，翅膀扇动着空气，天空因羽毛而昏暗……谁会承担她的体重？谁会因她浪费的生育力而窒息？
