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她把照片翻到背面，看着写在上面的两个字「艾娃」，本来还有更多的字，但都被原子笔划掉了。
她一张张翻看着照片，将每一张都翻过来看，写在后面的字被涂得一乾二净。
没有名字，没有地点。
全部涂掉了。
为什幺要将名字划掉呢？她心里纳闷着。这样的话，那些人将永远消失无蹤了。
她想起曾在自己家里看过那些没有人名的黑白照片。
「那是妳的曾祖母，叫作达格玛。」她母亲这幺告诉她，可是照片背后始终没有写上名字。等到母亲过世，那些名字要怎幺办？谁还能记得照片中人出生的时间与地点？
可是这个小女孩有名字。艾娃。
她绝对是她丈夫的妹妹，眼睛、嘴型全是一个模子出来的，在两张两人合照的相片中，她站在哥哥身旁钦羡的望着他，相当触动人心。
艾娃看起来是个寻常的小女孩，一头金髮梳得整齐清爽，唯一异常的地方是她的眼神，里头承载的担忧多过无畏，但和哥哥合照的两张照片不见这种眼神，是唯一的例外。
哥哥、妹妹和父母一起拍照时，全家人紧挨着站立，彷彿将外界其他事物全数隔绝在外。他们没有触碰彼此，只是一个挨一个站着，有些照片中，父母站在孩子后面，孩子们双臂下垂，母亲的手放在女儿肩上，给人一种负担沉重的感觉，父亲的手则搁在儿子肩膀上，两双大手似乎要把两个孩子重重压到地上似的。
她试着去了解那个有着早熟双眼、日后成为她丈夫的男孩，不过并不容易。她第一次深切感受到两人之间的年纪差异太大。
她把存放照片的箱子打包好，开始翻阅剪报本。随着阅读剪报内容，她渐渐感觉如果没有和她丈夫相遇或许比较好，她该嫁的是住在五条街外的男子，真正与他共享生活的每个层面，而不是让她自己在这里发现他的家人与过往一切的男人。
他从未说过他的父亲生前是个牧师，不过他父亲的身分随着越来越多照片逐渐明朗。
他是个表情严峻，眼神自负的男子，这点与家里女主人的眼神有着天壤之别，丈夫母亲的双眼里空洞无物。
从剪报本里令人纳闷的内容看出，这家人的父亲显然掌控家中的一切，里面有许多文章出自教会刊物，他在文章中厉声斥责无神论，传颂性别不平等的观念，或者反对在生命中犯下蠢事或是纯粹倒楣的人生存于世。没错，丈夫与她果然是在截然不同的环境下成长，这些文章在在清楚显示彼此的差异。
泛黄的骂人剪报散发出一种讚扬祖国、严苛无情，夸颂极端保守主义和沙文主义的氛围，让她不由得心生反感。当然那出自她丈夫的父亲之手，与她丈夫无关，不过她却能在他身上找到同样的特质。就在这一刻，她感受到过往岁月的诅咒如何在他心中投下阴影，唯有与她同床共枕时，阴影才会彻底消失。她进一步深思后，发现自己或许早就隐约察觉到这一点了。
总括而言，他童年时一定发生过不对劲的事情。剪报上写着人名与地点的部分，后来都被人用原子笔涂抹掉，而且是同──只笔划掉的。
她打算下次到图书馆去时，上网搜寻一下班雅明祖父的资料，不过在那之前，眼前这堆过往的断简残篇中，一定还能找到其他关于这个偏见根深蒂固的威权者的讯息。
也许她可以和丈夫谈一谈，或许能稍微缓和两人的关係。
她打开几个摆在某个箱子里的鞋盒。最底下的鞋盒放着各式各样的东西，其中有个朗森打火机，她拿起来试用看看，没想到一下就点起火，除此之外还有袖釦、美工刀和办公文具等，很可能来自同一个生活阶段。
其余的鞋盒揭露的是另一段时光的回忆，有剪报、手册和与政治有关的小册子，随着打开这些箱子，与她丈夫有关的新片段也一一摊在阳光下，形塑出一个深受轻视与伤害的人，并且同时发展成为他父亲的影子与对立面。他是个童年时期会与老师谆谆教诲背道而驰的男孩；是个选择採取行动而非单纯给出反应的青少年；是个强烈抗议无关乎宗教极权主义的男人。当教友聚会时，他便投身繁华闹区维斯特布洛街的喧譁中，将小时候穿的水手服换成了羊毛大衣、军用外套和巴勒斯坦头巾，如果情况许可，他也许很快会拿头巾包住脸。
