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水野久美也认识前畑夫妻，所以跟真一一样直接叫前畑滋子的名字。真一只是单纯地不想弄混昭二和滋子的称呼，<a id="noteBack_1" href="#note_1">[1]</a>所以直呼其名比较简单。而水野久美则是认为以“前畑先生的太太”称呼以自己名义工作的职业女性很不礼貌。
“滋子本来也不写那种严肃的报告文学，听说这是她第一次尝试。应该也有很多困惑吧，只因为这是个好机会，所以很努力。牺牲了不少睡眠时间呢。”
“连载有几回？”
“稿子有多少就连载多久吧。”
听滋子说，《日本时事纪录》的总编辑已经做好心理准备，就算要花上十年也要好好调查栗桥浩美和高井和明，作详细的报道。
“那现在刊登出来的只是刚开始的一小部分喽？”
“嗯。滋子从受害人死之前就开始写关于他们的故事，可是当得知凶手是那两人后，整体结构便跟着改变了。”
临时增刊的第一回连载是从滋子到赤井山的鬼屋采访开始写起的。那里原本计划建大型综合医院，因资金不足而停止建设，只剩下地基和钢筋骨架的废墟任凭风吹雨打，于是成了当地有名的灵异景点。
绿色大道发生车祸时，据说凶手们的车行在下赤井山前往东京的车道上。在车祸发生前一个小时，他们在绿色大道靠近东京出口的加油站加过油。也即当时他们花了一个小时往返于绿色大道，结果在回程路上出了车祸。
当时在他们车的后备厢里已经躺了一具尸体，因此包括警方和媒体，大家都认为他们沿着绿色大道前往赤井山，应该是在找弃尸的地点。实际上，尸体并没有被弃置在赤井山中，而是放在后备厢里又被载下山。大家又猜测两个凶手去鬼屋其实是勘察地形，打算将尸体扔在那里。
“后备厢里的死者姓木村，在川崎上班。他遇害，是因为凶手打电话到电视特别节目时，被上节目的女评论家斥责只敢对弱女子动手，一气之下就拿他开刀了。这是真的吗？滋子在连载上是这么写的。”
“准确地说，什么才是真的，根本没人知道。没人知道凶手怎么想，因为他们已经死了。”真一慎重地措辞，因为当初他也问过滋子，滋子是这么回答的：“事实是过去他们只对女性下手，被女评论家嘲笑后才选择杀男人。因此才会作出这种推论。”
木村庄司这最后的受害者是到冰川高原的别墅区出差，在回程的路上不幸遇到凶手才遇害。警方已经循着木村的路线调查，但还是无法掌握他的失踪地点，也没有发现他的钱包、手机等物品，不知是被扔掉了，还是被凶手藏到哪里了。
提到电话，凶手绑架木村后，曾致电木村太太。发现木村的遗体时，木村太太也立刻向警方陈述此事。凶手故作亲切地跟她说话，最后还交代“帮你先生折千纸鹤祈祷吧”。木村太太说：“木村很会折纸，我们刚认识的时候，纸鹤是关键。”大概凶手知道这个故事，所以让她折千纸鹤祈祷。
从受害者口中问出个人信息、寻找对其家人打击最大的手法，跟让日高千秋的母亲发现女儿尸体的做法如出一辙。木村身上携带的物品被夺走也让人联想到事后送回给家人的古川鞠子的手表。假如没有出车祸，凶手还活着，到时候木村太太应该也会收到亡夫的领带、手帕或手表吧。
打给木村太太电话的声音跟其他受害者听到的一样，都使用了变声器。木村太太看过女评论家挑拨嫌疑人情绪那期特别节目，却没有想到会跟经常出差的丈夫产生关联。大概全日本的上班族都想不到，他们的妻子也是一样。没有人会认为灾难将发生在自己头上，也不愿意这么想。当木村太太接到变声处理的电话时，根本没有想到按下录音键好录下与凶手的对话。因为事出突然，想到要是录了音就好，已是挂上电话后了。自然也就无法比对打给木村太太的电话跟打给HBS特别节目的声音纹路是否为同一人。
栗桥浩美和高井和明都是二十来岁的年轻人。他们死在绿色大道上时，全日本都发出惊叫。真的吗？他们真的是凶手吗？告诉我是不是呀？
这种案件，不论其规模大小，事后总会出现模仿犯。一开始警方也不敢断定，态度颇为谨慎。前一两天，因为木村庄司“成年男子”的尸体出现，有很多人认为栗桥浩美和高井和明未必就是杀害古川鞠子的凶手。那些以杀人为乐的变态罪犯，通常不会随便改变选择被害人的口味。尽管电视上有人挑拨，以杀害女子为乐的他们应该也很难立刻改变喜好。那两人很可能是看了电视特别节目，心想趁着连环女子诱拐杀人事件的热潮，才做出傻事，想一举成名！
但在警方公布在栗桥浩美初台的住所发现欠缺右手的女尸后，模仿犯的说法便一扫而空。而且从该房间找到许多物证，虽然不如尸体那样具有冲击性，但肯定和一连串事件有关。警方发现了许多照片。
现在全日本没有人会怀疑栗桥浩美和高井和明不是凶手。他们已经死了，再也不会犯案了。年轻女孩毋需担心黑夜，噩梦过去了。
前畑滋子的报道基于两人是凶手的“事实”拉开序幕，从鬼屋写起。提到他们被嘲讽是“只敢杀女人的胆小鬼”，为了推翻这种说法，那就计划杀“成年男子”吧。为了丢弃达成目的的“成年男子”木村庄司的尸体，他们想了很多细节以增加舞台效果。他们去鬼屋，其实就是去勘查地形，也就是彩排，看看那里是不是让木村庄司的尸体与世人相见的最佳场所。
前畑滋子从他们站在鬼屋的废墟前写起。报道的开头是这么写的：
那里不是被遗弃的场所，而是一开始就为他们准备好的场所。
一如为了一出舞台剧而组装好的场景，那是一个完美的废墟场景，效果十足，只待剧本完成，演员们按照剧本演出、赋予剧本生命。
而现在剧本完成了，这里将演出戏剧。这是一出阴郁的戏剧，但精彩绝伦。而且是一出真实得无以复加的好戏。
然而戏剧终有结束的时刻。结束之后，再完美的废墟布景也毫无用处。这是那么美丽的废墟，破坏了着实可惜。有没有人能写出适合这布景的剧本呢？谁可以利用这布景，让它再一次复活呢？
废墟等待着，等待合适的剧本出现。废墟相信自己并没有被遗弃，于是耐心等待。
终于，创作出和最初剧本一样精彩的剧作家出现了，他们将赋予废墟新的生命。
这废墟是为了剧本而诞生的。如果说之前的剧本是欲望与幻灭的故事，之后的剧本就是支配与绝望的故事。前者是描写泡沫经济时代此地的建设计划及相关资金的故事，后者则是两个年轻人在此地向社会展现一具尸体，企图让世人明白杀人的禁忌在现代社会已不复存在。
前畑滋子漫步在鬼屋群里。仰望因风吹雨淋而变色的钢筋铁架，走在满是垃圾的工地上，偶尔坐在斑驳污秽的水泥地基上。在十一月五日的午后，一个天空橙红的傍晚，想象着那两个年轻人以舞台艺术家的眼光审视布景、看这里是不是适合“公开展示”木村庄司尸体的地点。他们完全没有想到就在一个小时后，即将面临死亡的命运。
“感觉很悲哀。”水野久美悄悄说，“与其说是悲哀，应该说是悲痛。”
读过前畑滋子的报道，真一也有同感。滋子看完第一回连载，自己也叹了口气。这是一个支配与绝望的故事。
“我也觉得很悲哀。”
水野久美再次避开真一的视线，看着窗外说：“怎么悲哀？”
“要怎么说呢？”
“比方说滋子是对什么感到悲哀呢？”
“原来你是这个意思。”真一松了一口气，靠在椅背上，“当然是对受害者。”
水野久美立即反问道：“是吗？”
“没错。”真一不假思索地回答，同时发现久美的表情十分严肃，甚至有点生气。
“我觉得滋子是因为发生这种事而感到悲哀。她是为了引起这些事件的人感到悲哀。”
“那……”真一说不出话来。本来他想说“那当然”，但这样听起来像是跟久美对立。
“没错。人就是会做出那种事！”水野久美说得斩钉截铁，“听起来很悲哀，却是事实，没办法。那种犯罪并不是第一次，过去不就出现过很多吗？就连战争也是人类的邪恶引起的。人会对竟然做出那种事感到悲哀，也很自然。但是……”说到这里，水野久美咬了一下嘴唇。像刚才真一说不出话一样，她似乎也在担心接下去说的话会不会让真一跟她吵架，或伤了真一的心。
“但是……”真一温柔地接道，他不是在催促。
水野久美深深叹一口气，才对真一微微笑道：“我想这是我身为女孩才有的感觉。你听了不能生气。”
“嗯。”
“我其实希望滋子应该更悲哀才对，不是对所有人，而是对遇害的人们。也希望她对凶手表示愤怒，而不是用这种一开始就远远看着的写法。我希望她披头散发、捶胸顿足地吐口水大骂。”
真一瞪大了眼睛，他从来没那么想过。的确滋子文笔内敛，甚至可说是冷静，但是悲悼受害者的心意完全显露无遗。
“报道这种事件的文字，难道不能感性一点表达吗？”水野久美安慰自己，边吐舌头边笑，“不对，如果是过于感性的人，恐怕一开始就不适合当记者吧。我也跟爸妈说过同样的话，他们书读得比我多，也说：‘过于感性的记者显得很怪异，而且那种人也很多。’他们一致称赞滋子写得很好，也很期待下一回连载。”
可是你却不太认同……这句话真一默默放在心里。
水野久美几乎要说出：“因为我是女生才会这么想。”她比真一更能体会日高千秋、古川鞠子的感受，对于发生在她们身上的灾厄也气愤不已，自然十分憎恨凶手。同样身为女性的前畑滋子居然能压抑情绪俯瞰整起事件，令久美感到有些冷漠！
