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“真够男人啊。”杰克说着，龇牙咧嘴地扮鬼脸。
“这算啥，你要打算把这罐喝下肚才算真男人。”我的话音一落，杰克愣了片刻便和我一起放声大笑。
“嗯？”怀尔曼却问，“我怎么听不明白呀？”
“没事儿。”杰克说着，仍合不拢嘴。但很快他就恢复了严肃的表情。“埃德加，世上是没有吸血鬼的。可能有幽灵鬼魂，我跟你这么说吧——差不多每个人都相信有鬼，但像吸血鬼那种东西肯定是没有的。”他又好像突然想到了什么，眼睛一亮，“更何况，成为吸血鬼需要另一个吸血鬼帮忙才行。伊斯特雷克家的双胞胎是淹死的。”
我又把短箭拾起来，翻来覆去转着看，喑哑的箭头又在墙上反射出无数光斑。“不过，这很有启发。”
“确实。”杰克附和道。
“所以，你送野餐篮过来时，门被开了锁，”我说，“还有足迹。新画布是从一摞中抽出来再放上画架的。”
“你是说，真是发疯的图书管理员咯？朋友？”
“不是。只不过……”我的嗓子一哑，呛住了，赶紧喝了一口水，才能把话说完。“只不过，死人复活的结果未必只有吸血鬼。”
“你在说什么？”杰克问，“僵尸吗？”
我想到珀尔塞身上腐败不堪的帆布，“不妨说是死神的叛逃者。”
11
“你确定今晚要一个人留在这儿吗，埃德加？”怀尔曼问，“我可不觉得这是好主意。特别是，还有这堆老画作伴。”他叹了一声，“你已成功地让怀尔曼享受到顶级的心惊肉跳旷世忧情。”
此刻，我们坐在佛罗里达屋里，望着夕阳向海平面徐徐下滑。我为他们端上了奶酪和饼干。
“其实我也不敢保证这会有用。”我说，“就把我想成艺术世界里的枪侠吧。我是独自绘画的独行侠。”
杰克隔着一大壶刚泡的冰茶望向我，“你打算画画？”
“确切地说，是素描。那是我的拿手活。”我想起了那对园艺手套——一只印着“手”，另一只印着“拿开”，觉得素描应该就够了，更何况，我打算用小伊丽莎白·伊斯特雷克的彩色铅笔。
我扭身对怀尔曼说：“你今晚要去丧葬厅，对吗？”
怀尔曼看了看表，长叹一声，“对。从六点到八点。明天中午到下午两点还有一场公开告别仪式。五湖四海的远亲都会赶过来，冲着半路杀出来的遗产继承人龇牙咧嘴。那就是我。最终的下葬典礼安排在后天。葬礼将在鱼鹰镇的一神教大教堂举行，上午十点。之后便会在威克斯勒修道院火化。烧啊烧，烫啊烫。”
杰克作了个痛苦的鬼脸，“恶心人。”
怀尔曼点点头，“死就是恶心人的，孩子。记得我们小时候唱的儿歌吗？虫子爬进来，虫子爬出去，白脓就像剃须沫，哗哗流啊流。”
“经典。”我说。
“没错。”怀尔曼说着挑了块饼干，看了看，又没好气地扔回盘子。饼干弹跳着落在地板上。“疯了。这事儿整个就是疯狂。”
杰克捡起饼干，好像在犹豫该不该吃，然后将它弃之不理。或许在三思之后，他认定吃掉在佛罗里达地板上的饼干有损男人味。大概是吧。真男人的铁血法则有一大堆呢。
我对怀尔曼说道：“今晚你从丧葬厅回来时，顺道来看看我，好吗？”
“行。”
“如果我跟你说，我很好，你就直接回家去。”
“如果你正在和缪斯女神或是鬼怪幽灵谈天论地，我就不打扰你了。”
我点点头，因为他说得八九不离十。我又转向杰克说：“你呢，怀尔曼去丧葬厅的时候你会留在杀手宫，对吗？”
“当然，只要你们希望，我就待在那儿。”说这话时，他有点心神不宁，我也不想苛责他。那是栋大豪宅，伊丽莎白在那儿住了大半辈子，也是她的记忆最鲜活的地方。如果不能肯定杜马岛上的幽冥在别处晃荡，我也会心神不宁的。
“如果我给你电话，你就赶紧过来。”
“好的。里面的座机、我的手机都能打。”
“你肯定你的手机能正常工作吗？”
他好像有点不好意思，“之前只是没电了。我已经在车里充好了。”
怀尔曼说：“我希望我能懂你，埃德加，为什么你好像很想继续搅和这摊事呢？”
“因为事情还没了结。多年来都没有。这些年来，伊丽莎白非常安静地在此隐居，先是和她父亲，然后独居。她乐善好施，有很多朋友，她打网球，打桥牌——玛莉·爱尔告诉我的，更要紧的是，她扶持了太阳海岸的艺术界。直到年事已高，她一直过着平静而有益的人生，有很多钱，却没有恶癖，只是嗜烟如命罢了。然后，剧变发生了。中了头等大彩。这是你自己说的啊，怀尔曼。”
“你真的相信这一切背后都有推手吗？”他这么说，语气并非不信，而是敬畏。
“那是你相信的。”我说。
“有时候我信。但那不是我想要信的。有那么个推手……所及甚远……目光犀利，足以发现你……我……上帝才知道还有谁、或是什么……”
“我也不喜欢那感觉，”我说，但那并不全然是实情。事实上，我痛恨它。“我也不喜欢去想，或许有什么东西当真伸出手来，封住她的口舌，杀死了伊丽莎白——也可能是把她活活吓死的。”
“那你相信吗？研究那些画，你就能理出头绪？”
“多少会有些头绪吧，是的。至于到底有多少，我得试了才知道。”
“然后呢？”
“看情况。几乎可以肯定的是，得去岛南端走一遭。那儿有未竟之事。”
杰克放下茶杯，“什么未竟之事？”
我摇摇头，“不清楚。她的画大概会告诉我的。”
“只要你别晕头转向地发现自己回不上岸就好。”怀尔曼说，“那两个小姑娘就是这么送命的。”
“我知道。”我说。
杰克的手指指着我，“保重，真男人。”
我点点头，也指了指他，“真男人。”
十五 入侵者
1
二十分钟后，我坐在小粉红画室，膝头搁着速写本，野餐篮放在身边。正前方只见湾景，夕阳从朝西的落地窗外铺洒入屋。隔着两层楼，屋底的海贝呢喃声声。我已把画架弃之一边，再用一块毛巾毯蒙住溅满颜料的工作台。伊丽莎白遗下的彩色铅笔就放在那上头，每一支都削得尖尖的。曾经圆滚滚的铅笔没剩下多少了，也算得上是古董吧，但我觉得铅笔头就足够用了。万事俱备。
“胡扯吧你就。”我说。这种事，从来都没有万事俱备之说，我甚至还有点私心，期望什么事都别发生。不过，我觉得还是会有结果的。我相信，那就是伊丽莎白期待我找到她童年画作的原因。但红篮子里的这些画，她究竟还能记住几张？据我猜测，甚至在阿尔茨海默症搅乱她心智之前，她就把孩童时期的大部分事件都遗忘了。因为遗忘并不总是无意发生的。经常是意愿使然。
谁会愿意牢记曾让你父亲凄厉惨叫、直至流血的可怕物事？不如索性彻底放弃绘画。斩钉截铁。告诉人们你只能画出四肢如木棍的小人便最好不过，至于参与艺术圈活动，不妨就像大学球队的赞助商：如果你当不成运动员，那就赞助运动员。最好彻彻底底地将其置之脑后，直到老态龙钟时，任凭残存的意识不知不觉照料余下的琐事。
哦，昔日的才能或许也会部分残留——犹如旧伤留下的硬脑膜疤痕组织（就说是跌下马车导致的吧），或许，你不得不找些途径时不时地予以释放，就像挤压永远好不了的感染伤口，放出膨胀的脓液。因此，你对其他人的艺术创作感兴趣。于是，你就成了一位艺术赞助者。但如果那还不够呢？那么，你大概就要开始搜集瓷偶和瓷屋了。你要为自己搭建一座瓷质的小城。没有人会说，布置这种桌面舞台造型也是艺术，但显然那是富有创造力的，毋宁说是想象力的日常操练——尤其是其所制造的视觉部分，那就足以让它停歇下来。
让什么停歇？
当然喽，那种瘙痒。
天杀的痒死人的痒。
我抓了抓右臂，穿过它，第一万次抓到了自己的肋骨。我把速写本的封面翻上去，露出崭新的一页。
从空白的表面开始画。
它向我发出召唤，就像空白的纸面曾召唤她那样，对此我十分确定。
把我涂满。白色是指“记忆的缺失”，白色是无法记忆的颜色。动笔。露一手。画画。当你开始画了，奇痒就会退去。只需片刻，困顿便会平息。
请留在岛上，她曾说过，不管发生了什么。我们需要你。
我觉得那大概是实话。
我飞快地画起来。只有几笔。有点像手推车。也可能是车座，静静立在那儿，等待马匹出现。
“他们快乐地生活在这里。”我对空空荡荡的画室说，“父亲和女儿们。伊丽莎白从马车上跌落后开始画画，不应季节的飓风刮出了埋藏已久的残骸碎片，两个小女孩溺亡。然后，剩下的几人搬到迈阿密，麻烦事便不再有。可是，他们在近二十五年后回来时……”
在马车下，我写上太平了。停顿。在前面添上又。又太平了。
太平了，海贝远远地在地下轻声说，又太平了。
是的，他们曾经很好，约翰和伊丽莎白曾经过得很好。然后，约翰死了，伊丽莎白照样活得很太平。太太平平地参与艺术活动。太太平平地玩瓷偶。随后，不知何故，事情又有了改观。我不知道怀尔曼的妻女亡故是否也在改变中起了什么作用，但我觉得应该有。他和我相继来到杜马岛，我相信，肯定与其有关。任何逻辑都无法解释这种关联，但我就是相信。
杜马岛一度太平……然后怪事连连……然后又太平了很长一段时间。可现在……
她醒了。
桌子在漏水。
如果现在的我要弄明白发生了什么事，必须先知道曾经发生了什么。不管是否有危险，我都必须这么做。
2
我把她的第一张画拿起来看，其实没画什么，只有一根含义暧昧的线条横贯纸面。我用左手拿着它，闭上双眼，假装用右手去抚摩它，就像曾对待帕姆的园艺手套那样。我试图幻见右手的手指沿着那根犹豫前行的曲线游走。我几乎能看到，但又觉得有点沮丧。难道我要这样把所有的画都摸一遍吗？就算保守估计，也起码有十二打吧。况且，我也没想让灵异信息泛滥，把我淹没。
别着急。罗马不是一小时建成的。
我想，让骨头频道随意地放点摇滚乐不会有什么坏处，说不定还能有所助益，站起身时，握在右手里的那张古老画纸也就飘落地板，这是当然，因为我没有右手。我弯腰把它捡起来，心想我刚才说错了，老话说的是，罗马不是一天建成的。
但梅尔达说不。
我顿然停下动作，画纸捏在左手里。起重机没有撞到的那只手。那是确凿的记忆吗？从画纸上浮逸而出的记忆，抑或是我凭空捏造的？仅仅是我急于求成的大脑捏造的？
“那不是一幅画。”我说着，凝视那条犹疑前巡的曲线。
不是，但它努力地想成为一幅画。
我回到座位上，屁股落下时发出砰的一声。那不能算是坐下，只是双膝一软。我看着那条线，又望向窗外。从湾景看回画，从画看回湾景。
她打算画出海平线。那是她的当务之急。
是的。
我重拾画本，从她的铅笔里随手抓起一支。只要是她的就行，什么颜色都无所谓。笔握于我手，感觉是那样粗大敦实。感觉恰好合衬。我画起来。
在杜马岛上，这才是我最擅长的事。
3
画笔勾勒出一个女童，坐在便盆椅上。头上绑着绷带，一手握着水杯，另一条胳膊则勾在她父亲的脖子上。他穿着跨栏背心，脸颊上还有些剃须沫。管家站在背景中，隐隐约约的。这幅画里，她没有戴手镯，因为她不是一直戴着的，但头巾裹在头上，在额前挽成结。南·梅尔达，在莉比心中最像母亲的存在。
莉比？
是的，他们都这么叫她。她也如此自称。莉比，小莉比。
“老幺小女。”我嘟哝了一句，把第一页翻过去。铅笔头虽然太短、太粗，在四分之三个世纪里都不曾有人使用，但它们是绝佳的工具，绝佳的通道。它又开始滑动了。
我又画出一个女童，在一间房里，身后的墙上出现了一些书，原来那是书房。爹地的书房。绷带依然缠在脑袋上。她坐在桌边，身上好像是件家常服。她的手里有了一支铅笔。这些彩色铅笔中的一支吗？大概不是——那时候，她还没有彩色铅笔，但这不要紧。她已经找到了她的利器，她的焦点，她的本行。那让她多么饥饿啊！简直是狼吞虎咽！
（枪—笔）
她想，让我有更多画纸吧，求你了。
她想，我是<b>伊丽莎白</b>。
“她确实是把自己画回了这个世界。”我说着，从头顶到趾尖战栗激起，因为，难道我自己不也是如此吗？难道我没有做出一模一样的事吗？就在这儿，杜马岛上？
我还有很多活儿要干。那会是个筋疲力尽的长夜，但直觉告诉我，自己即将有重大发现，我所感到的不是惧怕——那时候还不是——而是咬牙坚持。
我弯腰拾起伊丽莎白的第三张画。再是第四张。第五张。第六张。画笔的滑动越来越快。有时候我会停一笔再接着画，但基本上根本无需休止。画面正在我脑海中成形，现在，我无需把其理由原原本本写在白纸上，尽管我已洞若观火：伊丽莎白早已完成这项工作了，很久很久以前，就在她从夺命事故中侥幸脱险、康复疗伤的时候。
在诺问开口说话之前的那些快乐时日。
4
接受玛莉·爱尔采访时，她曾说，中年过后才发现自己画艺出众，那感觉肯定像是有人塞给我一把大马力豪华赛车的钥匙——譬如GTO。我说是的，感觉差不多。说着说着，她又打了一个比方，说别人塞给我的钥匙还能打开一套家具齐备的屋子。说真的，该是豪宅才对。我说是的，感觉也差不多。如果她继续打比方呢？说那更像继承了一百万股微软公司的股票，或是当选中东某盛产石油（且和平）的酋长国的终身制统治者？显然，我也会点头称是，你赌好了。只管顺着她心意说。因为那些问题归根结底是她关心的。我能看到她提问时双眼闪现出渴求的神色，就像一个孩子意识到自己从未如此逼近美梦成真的瞬间：马上就能坐在周六日场马戏表演的露天看台上目睹高空飞人了！她是个评论家，当撰写的对象没有回报以热情时，许多评论家都会在失望中滋生出妒意、卑鄙和小心眼。玛莉可不是那样。玛莉依然钟爱撰写评论。她用玻璃水杯喝威士忌，也想知道小飞侠的小仙女不知从何处突然飞现、拍一下你的肩膀、你也有所感知是什么感觉——哪怕你已经年近五十，满脖子皱纹了，却突然获得了超能力，能一跃飞掠月球表面。因而，即便那感觉并不像突然得到赛车钥匙、或家具齐备的豪华房舍的钥匙，我还是会同意她的比喻。因为你也无法对别人说清楚那究竟是什么感觉。你只能绕着主题兜圈子，直到大家都疲惫不堪，可以倒头睡去。
但伊丽莎白早已明了，那是什么感觉。
那就在她的简笔素描里，然后，是水彩画。
就像你已经哑言无声时，有人给了你一条舌。甚而更多。更好。就像是，把记忆全都归还给你，而一个人的记忆就是一切，真的。记忆等同于身份。那就是你。哪怕是从第一根线条开始——那勇敢得不可思议的第一笔，展示出海湾和天际交融合一之处——她已经明白了，所看和所忆是不可互换的，并就此着手修复她自己。
珀尔塞还不在画里。一开始，并不在。
我很肯定这一点。
5
其后的四小时，我在莉比的世界里潜进潜出。那是美妙绝伦的世界，也令人惊惧。有时候，我会涂写下一些文字——天赋总是饥饿，从你所知的东西开始画——但大部分时候都在画画。绘画才是我们真正共享的语言。
我了解到，她的家人先是惊喜，再迅速厌烦起来。部分是因为这个女孩的画是如此多产，或许，更是因为她是他们的一员，她是他们的小莉比，而人们通常会有一种偏见：认定拿撒勒没好事，难道不是吗？但他们的厌倦只会让她更饥渴地作画。她要寻找新的招数能令他们耸动，她要找到看世界的新方法。
她找到了。上帝助她。
我画下头冲下飞翔的鸟群，走在泳池水面上的动物。
我画下一匹马，大大的笑容咧在脸上。我认为，差不多就是这时候，珀尔塞进入了画面。只不过——
“只不过莉比不知道那是珀尔塞，”我说，“她以为——”
我把她的那摞画往前翻，差不多翻到最早的画，停在那张带着笑的圆圆黑脸蛋上。乍看时，我误以为那是伊丽莎白画的南·梅尔达，但我早该想到的呀——那是孩子而不是女人的脸。娃娃的脸。突然，我的手在那张脸旁写下诺问二字，笔力太大，乃至写到最后一笔时，伊丽莎白的淡黄色的老铅笔啪嗒一声断裂了。我把它扔到地板上，又抓起了另一支。
一开始，珀尔塞是通过诺问发话的，那样就不至于恐吓到她的小天才。还有什么比布娃娃更不可怕的东西呢？小小的黑人娃娃挂着笑，头上扎着红巾，就像伊丽莎白深爱的南·梅尔达。
娃娃突然开口说话时，伊丽莎白受到惊吓了吗？害怕了吗？我觉得不会。恐怕她只在绘画方面有超强的天赋，说到底，她不过是个三岁大的小女孩。
诺问让她画这个、画那个，伊丽莎白——
我又抓起速写本，画出一块摔在地板上的蛋糕。在地板上溅得四分五裂。小莉比以为这种恶作剧是诺问的点子，但其实是珀尔塞的，是珀尔塞在试探伊丽莎白的能力。珀尔塞在她身上做实验，恰如拿我做实验，试图探明这次的新工具到底有多强大。
接下来，就是爱丽丝了。
因为她的娃娃低声细语地告诉她，那儿有宝藏，风暴会让它显露出来。
所以，那不是爱丽丝，根本不是。也不是伊丽莎白，因为她还没成长为伊丽莎白——无论对她家人还是她自己来说都还没有。一九二七年的大风暴实为“莉比飓风”。
因为爹地会喜欢找到宝物的。因为爹地需要想点别的事，别再——
“她为她铺好床，”自言自语的声音竟如此嘶哑，一点儿不像我自己，“让她睡在被窝里。”
——别再为阿黛发火了，跟着赛璐珞领爱莫瑞私奔的阿黛。
是的。回溯到一九二七年，这就是杜马岛南端的情况。
我画下了约翰·伊斯特雷克——只有冲天扬起的足鳍和通气管的末梢，还有一个模糊的身影。约翰·伊斯特雷克潜泳下海，去找宝藏。
他大概是不信的，但依然为了他的小女孩心仪的新玩偶潜泳下海了。
在一只足鳍旁，我写下：<b>抢救宝藏，应该有赏。</b>
画面一一浮现，越来越清晰，仿佛等待了这些年终于等到了解放的一天。脑海中有一个闪念稍纵即逝：从中亚洞穴中满墙的壁画到博物馆里的《蒙娜丽莎》，是否每一幅画（以及作画时所用的每一样工具）都藏有如此隐秘的记忆？画的始作俑者、画的制作过程，全都像DNA一样储藏在每一笔中？
游过去踢几下，直到我喊停。
我把伊丽莎白也画进去，画在她父亲身边，胖乎乎的小腿肚浸在海水里，胳膊下夹着诺问。莉比简直就是伊瑟带走的那幅画里的女孩，同样带着布娃娃，我已将其命名为《游戏结束》。
等他看到了那一切后，他抱我、抱我、再抱我。
我匆匆几笔就绘出约翰·伊斯特雷克在拥抱小女儿，面罩已经从头上扯下来了。野餐篮就在近旁，放在毯子上，箭枪压在篮盖上。
他抱我、抱我、再抱我。
画她，有人在悄悄对我说，画下伊丽莎白得到的奖赏。画下珀尔塞。
但我画不出。我害怕自己会看到的东西，也怕它会对我下手。
爹地怎样了？约翰怎样了？他明白了几分？
我在她的画中翻阅，找到约翰·伊斯特雷克鼻目流血、凄厉惨叫的那张。他已经很明白了。或许为时已晚，但他肯定领悟了。
那么，到底是什么样的事，落在了苔丝和洛洛身上？
还有珀尔塞，是什么掩住她的口舌那么多年？
她到底是什么东西？不是娃娃，这一点似乎已经可以确定了。
我本可以继续，画一张苔丝和洛洛沿着小路手拉手奔跑的画，那画面已经呼之欲出，但我开始从恍惚的半昏迷状态中苏醒过来了，并怕得要死。况且，我自认为对接下去的任务有充分认识了；怀尔曼可以帮我把剩余的部分推敲出来，对此，我相当有把握。我合上了速写本，放下了小女孩经年未用的棕色铅笔——如今只剩下一小截了。我感到极其饥饿。事实上，那是无法言喻的贪婪之感。但对我来说，这种绘画后遗症也不新鲜了，冰箱里有很多食物储备。
6
我慢慢地走下楼，各种各样的图景在头脑里飞旋——目光犀利的苍鹭倒身飞行，露出大笑的马驹，爹地脚上像船那么大的潜泳足鳍。我都懒得去开起居室的灯。没那个必要；到四月我就能摸黑从楼梯脚走向厨房了。住到现在，我已把这栋基座凸伸在水岸上的孤独小屋据为己有，不管发生了什么，我就是无法想象离开这里。在起居室里走到一半时，我停下了脚步，望向佛罗里达屋窗外的海湾。
就在那儿——在下弦月和无数星光的照耀下，距沙滩不足百尺，珀尔塞号坠锚停靠。帆已收拢，但绳索如蛛网，从古老的船桅上密密垂下。裹尸布，我心里说，那些就是它的裹尸布。船身起起伏伏，像早就死去的孩子身边烂透的玩具。甲板上空空荡荡，就我所见是如此——既无有生命的人形，也没有腐旧的遗留物。但谁知道甲板下会有什么？
眼看我就要昏厥了。可与此同时，我顿悟到了一点、也就是晕眩的原因：我已经停止呼吸了。我告诉自己要吸气，但那可恶的一秒里，什么也吸不动了。我的胸口仍像一本紧合的书那样瘪瘪的。最终，当胸口好不容易抬升了一点时，便嘶嘶作响。那是我发出的声音，挣扎着，想清醒地活下去。我把刚刚吸入肺部的那点空气又尽数压出，再吸入更多空气，随后嘶声便减轻了。微暗幽明之中，黑斑在我的视野里一度聚积，现在也减弱了。我指望那艘船也会同样淡去——那显然只能是幻觉——但它依然在那儿，大约一百二十英尺远，若在阳光下或许还会清晰一倍。随波浪上下摇晃，还从左到右地摆动。船首的斜桅就像竖起的手指，仿佛在说：哦，你个死男人，你要——
我使劲扇了自己一巴掌，力道很大，把左眼的泪都逼了出来，可那艘船还在原地。我蓦然领悟到，如果它当真存在于那儿，那么，杰克也能从杀手宫的木栈道上看到它。起居室另一头有一台电话机，但距离我站立之处最近的却是厨房里的分机。厨房还有另一个优势：电话上头就是电灯开关。我需要灯光，尤其是厨房里的灯，那些光线强劲的日光灯。我从起居室里撤出，但没有让视线离开那艘船，一到厨房就扬起手，用手背把三个开关一下子全拨上去。灯全亮了，珀尔塞从我的视野里消失——连同佛罗里达屋外的一切，只能看到日光灯明亮如昼、实打实的光芒。我伸手去摸电话，又僵住了。
我的厨房里有个人，就站在我的冰箱旁。他身上浸透水的褴褛破布可能曾是牛仔裤和某种被称为“船形平领衫”的上衣。从他的喉咙、脸颊、前额和前臂上生长出来的，显然是苔藓。头颅的右半边被压没了。残破的骨片从他稀疏的黑发间钻出来。他的一只眼——右眼——没了，留下的只是阴森的窟窿。另一只眼却仿佛异形，银色的质地丝毫不具人性，令人惊心丧胆。深紫色的双足赤裸着，肿胀着，挤压出踝骨的碎片。
它朝我笑，双唇咧开时也裂开了，黑漆漆的老牙床上暴露出两排黄齿。它抬起了右臂，就在那上头，我看到了一样东西，想必是来自珀尔塞的另一类遗迹。那是一只手铐。锈透了的古旧圆环扣在那东西的手腕上。铐的另一环则像放松的下巴那样敞开着。
那只解扣的环是为我预备的。
